Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

291. А . Габриелян . Саят - Нова . 1975 A. Gabrielyan. Sayat-Nova, 1975

Интересно отметить , что многие художники , оформляющие современные здания , подчиняются архитектуре и , отказываясь от изобразительности , оперируют исключитель‐ но ритмами линий и пятен , включая отдельными зонами в организацию плоскостей узна‐ ваемые детали и символы . Среди таких решений бесспорны декоративные панно В . Хачатряна и О . Минасяна , набранные из натуральных камней и по‐разному разыгры‐ вающие цветовую гамму армянских туфов , работы в металле Б . Петросяна . Широкое привлечение в городское пространство декоративной пластики привело к возникновению разнообразных решений . От « Ванской девушки », большой керамической скульптуры Р . Симонян на перекрёстке улиц Саят‐Нова и Абовяна в Ереване , до скульпту‐ ры из алюминия « Крунк » (« Журавли ») Л . Токмаджяна на Кольцевом бульваре , от больших декоративных скульптур А . Бдеяна у здания Дома шахматиста до композиции « Три фор‐ мы » Г . Элибекяна во дворе кинотеатра « Россия » — таков диапазон « освоения » городской среды . Охарактеризованные нами тенденции в изобразительном искусстве Советской Арме‐ нии не следует понимать изолированно друг от друга . Анализ современного состояния обнаруживает теснейшую связь , а иногда и полную слитность всех отмеченных русел . Це‐ лостность восприятия национального наследия и наследия всего советского искусства , включая опыт непосредственных предшественников , характерна для современных ар‐