Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

290. Ф . Мирзоян . Анна в шляпе . 1982 F. Mirzoyan. Anna in a Hat, 1982

Интерес к промышленным формам искусства , к стандартным предметам , связанный с новым этапом развития советской архитектуры , с поворотом к типовому проектированию , с массовым строительством жилья , не ограничился работой художников на предприятиях художественной промышленности — появляется профессия художника‐дизайнера , и ху‐ дожественное конструирование выделяется в отдельную форму творческой деятельности . В Ереванском художественно‐театральном институте организуется кафедра , выпускающая дизайнеров , появляются специальное конструкторское бюро и лаборатории дизайнеров на наиболее крупных предприятиях республики . Профессиональными дизайнерами ста‐ новятся не только выпускники Художественного института , но и архитекторы ( Л . Карсян , Р . Джулакян ). Под влиянием новой архитектуры , оформительского дела и художественно‐ го конструирования определённым образом обновляются мотивы монументального ис‐ кусства и его роль в пространстве , оно всё чаще оперирует формами и ритмами , прообра‐ зы которых заключены в современной технике или структурах , явленных глазу человека микро‐ и макромиром . Отсвет этих форм , их фрагменты как неотторжимая часть замысла , а иногда — в виде необходимой приметы нашего времени , присутствуют в работах нема‐ лого числа молодых армянских живописцев , скульпторов и графиков . Анализ органиче‐ ской формы в живописных , графических и скульптурных работах Г . Элибекяна ( ил . 281), комбинации полуфантастических объёмов и геометрических фигур в пустом пространстве графики и живописных полотен К . Гянджяна ( последний выступает и как скульптор ), по‐ пытка запечатлеть весь кругозор современника в картинах и росписях Р . Гевондяна про‐ низаны острым переживанием перемен в современном мире .