Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

— это было новостью ( ил . 231, 232, 233, 234). Зритель тянулся к « личным » темам и попро‐ сту — к небольшим форматам . В оценку стало властно входить требование свежести пла‐ стической формы как качества особо ценного , а Галенц был нов не только в существую‐ щей художественной ситуации — в каждой следующей работе он ставил новую живопис‐ ную задачу и стремился к её решению .

231. А . Галенц . На кухне . 1950- е гг . H. Galentz. In the Kitchen, 1950s Как бы долго ни работал Галенц над картиной , она кажется сделанной « одним ма‐ хом », в торопливой смене лёгких , прозрачных , но неизменно ярких мазков . Свежесть пейзажей Галенца поражала — в слегка деформированные формы деревьев , скал , про‐ нёсшегося над озером облачка вторгалось ощущение подлинности . Умение воплотить миг восторженного погружения в красоту видимого мира — основа обаяния картин Галенца . Сопоставление холстов Галенца с реальностью ( картин весеннего или осеннего рая — с небольшим двориком , давшим толчок к их появлению ; реальных плодов и цветов — с кущами , в которые излиты его натюрморты ; конкретных людей — в основном молодых женщин и детей , — повлиявших на создание его лирических портретов ) приводило зри‐ телей к мысли о способности искусства преображать реальность , наделять её чертами идеальными и к следующей мысли : идеальное скрыто в натуре и может быть выявлено искусством . На этом пути существовала , правда , и опасность . Она заключалась в постоянном , ве‐ роятно , не вполне осознанном , стремлении живописца идти « по краю », по самой границе « салонной живописи ». Но в лучших работах Галенца содержалось ощущение счастья . Это