Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

картинам значительность . Декоративная структура полотен одухотворялась в картинах М . Аветисяна совершенно новым смыслом , художник сумел наполнить сарьяновский ме‐ тод драматическим содержанием /152, 166/.

221. М . Аветисян . У порога . 1966. M. Avetisyan. On the Threshold, 1966 Вероятно , объяснение удач этого мастера не только в его личной одарённости и тре‐ бовавших выражения в искусстве чертах индивидуальности : за ним стояло новое поколе‐ ние , оно должно было по‐новому выразить своё время . Одного оптимистического при‐ ятия окружающей жизни было мало — конфликтность современности , оказавшаяся за границами творческого метода Сарьяна , требовала выражения в искусстве , и у Минаса Аветисяна она его находила внутри апробированной общественным сознанием живопис‐ ной концепции . Глубокие , в подлинном смысле корневые связи художника с родной де‐ ревней Джаджур придавали его полотнам убедительность . Джаджур был воспет в карти‐ нах Минаса Аветисяна с такой интенсивностью и силой , что деревня эта в представлении зрителей стала своего рода символом Армении ( ил . 220 – 223).