Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

тилетия . Начиная с 1960 ‐х годов каталоги персональных выставок превращаются в не‐ большие монографии с предисловием , библиографией , основными датами жизни худож‐ ника , как правило , они издаются на двух ( армянском и русском ) языках . На этом фоне вы‐ рисовываются ведущие тенденции в изобразительном искусстве и проявляются наиболее яркие имена .

220. М . Аветисян . Джаджур . 1960. M. Avetisyan. The Village of Djadjur, 1960 В конце 1950 ‐х годов в изобразительное искусство Армении входит Минас Аветисян (1928 – 1975), художник , сыгравший исключительную роль в развитии современной ар‐ мянской живописи , особенно — тематической картины /223/. Все основные полотна М . Аветисяна имеют определённую сюжетную канву , но в его живописи осуществляется сдвиг , меняющий форму и обогащающий смысл сложившегося жанра . В основе многофигурных работ художника , начиная с « Уборки свеклы » (1960), все‐ гда имеется мотив , создающий далёкий от конкретного сюжета круг ассоциаций и гово‐ рящий о явлениях , основополагающих для человеческой жизни вообще . С годами — че‐ рез пейзажи , лишь в малой степени населённые людьми , через композиции , в которых нетрудно увидеть постоянство излюбленных тем и конструкций , выявляется круг волную‐ щих художника идей . Тема ожидания , которая начиная с картины 1966 года « У порога » много раз привлекала М . Аветисяна , прощания ( начало было положено большой карти‐ ной « Мои родители », 1962), разговора двух женщин , в котором нетрудно угадать значи‐ тельность беседы , носящей провидческий характер (« Подруги », 1973), сцены оплакива‐ ния , представления ребёнка близким разворачивались на фоне родного пейзажа , обре‐ тавшего напряжённость пространства человеческой драмы . В этих работах используются схемы , принятые в старой европейской живописи , они узнаются зрителями и придают