Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

рожит её приметами , включает их в образ . В портретах 1941 – 1945 годов ( академики И . Орбели и Ст . Малхасянц , поэт М . Лозинский и многие другие ) Сарьян характеризует своих сограждан как людей значительных , обладающих огромной нравственной силой .

192. А . Бекарян . Вступление 11- й Армии в Ереван . 1949 A. Bekaryan. The Eleventh Army Enters Yerevan in 1920, 1949

Сразу после войны , в 1945 – 1947 годах , Сарьян создал большие натюрморты , ставшие своего рода « возвращением в мир », апофеозом Победы . Первым среди них был натюр‐ морт‐посвящение воинам‐победителям (1945). В 1950 ‐е годы Сарьян работает преимуще‐ ственно над пейзажем , создавая своеобразный эпос армянской земли /81, с . 45 – 55/. Сложившаяся в довоенные годы система изобразительных жанров в дни войны на‐ рушается — приостанавливается деятельность монументалистов , сокращается число ил‐ люстрированных изданий . В станковой скульптуре военных лет актуальность тематики и мысль о сплочении лю‐ дей в общих действиях вызывает к жизни такие работы , как « За Родину !», « К оружию , мой народ !» А . Сарксяна , « К партизанам », « Медсестра Гоар Гаспарян », « Октябрь » С . Степаняна , « Клятва мести » А . Урарту , « Непокорённая » Г . Чубаряна , « Не скажу !» Н . Никогосяна (1943). Большую роль в годы войны и первое послевоенное десятилетие в творчестве скульпторов играет портрет . Следует отметить портрет героя Сталинградской битвы А . Мирзояна работы А . Сарксяна , а также такие его произведения , как « Театровед А . Дживелегов » (1943) и « Художник О . Зардарян ». Портрет занимает большое место в 1940 ‐е годы и в творчестве С . Степаняна : « Поэт Ав . Исаакян », « Писатель Дереник Демир‐ чян » (1944). Так же как и в многофигурных композициях , в портрете появляются черты экспрессии , внутреннего движения , диктующие новые пластические решения . Обобщён‐ ность , некоторая статичность скульптуры 1920 ‐х и 1930 ‐х годов не удовлетворяют , интерес