Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

В годы Великой Отечественной войны впервые выступили мастера , занявшие впо‐ следствии видное место в армянском искусстве : живописцы О . Зардарян , Э . Исабекян , скульпторы Г . Чубарян , Н . Никогосян , К . Мецатурян , Э . Абрамян и др . В 1942 году в Ерева‐ не были проведены две большие выставки : « Героика Красной Армии » и выставка , посвя‐ щённая 25 ‐летию Октября /34, т . З , с . 110, 111/. Последняя была задумана ещё до войны как юбилейная , но превратилась почти це‐ ликом в выставку , посвящённую Отечественной войне . Среди экспонированных на ней свыше полутораста работ многие прочно вошли в историю армянского искусства : « Воз‐ вращение героя » М . Асламазян ( ил . 190), « Последний приказ полковника С . Закияна » Д . Налбандяна ( ил . 191), « Передача знамени армянской дивизии » Э . Исабекяна и др .

191. Д . Налбандян . Последний приказ полковника С . Закияна . 1942 D. Nalbandyan. Colonel Zakiyan’s Last Command, 1942

Путь армянской живописи в годы Великой Отечественной войны — это в первую оче‐ редь путь овладения жанром картины на темы современности , но время отразилось оп‐ ределённым образом на всех жанрах , меняя их концепцию . Перемены можно наблюдать в творчестве М . Сарьяна — в центре его интересов ста‐ новится портрет . Сарьян пишет портреты в небывалом для себя количестве , меняя подход к модели . Достаточно сравнить два уже упоминавшихся нами автопортрета — с маской (1933) и с палитрой (1942), чтобы понять смысл происшедших в творчестве мастера пере‐ мен . Слегка прищуривший глаза , откинувший голову мечтатель сменился образом худож‐ ника , напряжённым взором всматривающегося в мир , с кистью , поднятой , как оружие ( ил . 160). Лирический и созерцательный характер сменился глубоко драматическим , и пе‐ ремена выразилась в живописном методе художника : он использует верность натуре , до‐