Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

ное . В этом смысле достойны внимания все иллюстративные циклы Акопа Коджояна , а также отдельные графические листы , созданные им в 1920 ‐е и 1930 ‐е годы . Шедеврами были « Армянский герольд », « Давид Сасунский » и иллюстрации к сказке Ст . Зорьяна « Аза‐ ран‐блбул » (1925) и к « Книге пути » Егише Чаренца (1933), а позже — цикл , посвящённый песням знаменитого ашуга Саят‐Нова , и уже в 1950 ‐е годы — обширный свод иллюстра‐ ций к армянским народным сказкам .

177. А . Коджоян . Иллюстрация к сказке С . Зорьяна « Азаран - блбул ». 1925 H. Kodjoyan. Illustration to S. Zoryan’s fairy-tale Hazaran-blbul , 1925

Иллюстрации к сказке « Азаран‐блбул » (« Тысячеголосый соловей ») стали лучшими в наследии Коджояна неспроста . В истории завоевания отважным бедняком сказочной птицы человеческого счастья было заключено идеальное соответствие общенародных чувств — чувствам самого молодого художника ( ил . 177). Динамика , яркость и любовь к фантастическому — лучшие качества дарования Коджояна — определяют эти листы . Ин‐ тересно , что в иллюстрациях к сказке Зорьяна художник выходит из роли следующего за текстом интерпретатора , он создаёт свой собственный сказ о « Тысячеголосом соловье », по темпераменту и вдохновенности далеко перекрывающий « учительскую » интонацию писателя . Вторично подобный подъём творчество Коджояна пережило в 1950 ‐е годы , ко‐ гда он обратился к армянским народным сказкам : мир лукавства , бытового отношения к чуду , обязательной победы молодого и сметливого героя был органически близок худож‐ нику . Иначе проявляется Коджоян при иллюстрировании поэмы М . Горького « Девушка и Смерть » (1934), обратившись к наследию графики « модерна », или в нескольких листах к сборнику стихов Саят‐Нова (1941 – 1945), где художник избрал из всех предоставляющих‐