Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

портрета . Их начинает привлекать лирическая обрисовка личности , в портреты входит свободный мазок , а с ним и игра фактуры . Но это в дальнейшем . Что же касается « Архи‐ тектора Тораманяна » и « Художницы Мариам Асламазян » ( ил . 172) Ара Сарксяна , « Худож‐ ника Тарагроса » ( ил . 171) и « Рабочего , пьющего воду » С . Степаняна , монументальная замкнутость их объёма , единство силуэта , полное отречение от деталей при поражающей живостью обрисовке главных черт по сей день остаются в Армении непревзойдёнными . В характеристике советской армянской скульптуры первых двух десятилетий следует отметить как главное её оригинальность и многожанровость . В короткий срок она стала вровень с живописью , а это само по себе достойно быть отмеченным . Для развития скульптуры в республике , особенно городского монумента , немалую роль сыграло творчество С . Д . Меркурова (1881 – 1952), одного из крупнейших советских монументалистов . Уроженец Александрополя ( Ленинакан ), Меркуров считал народное искусство Армении , в частности резьбу по камню и дереву , важнейшим источником сво‐ его творчества . В 1985 году в Ленинакане был открыт Дом‐музей Меркурова .

174. С . Меркуров . Памятник С . Шаумяну в Ереване ( архитектор И . Жолтовский ). 1932 S. Merkurov. Monument to Stepan Shahumyan, 1932 Пройдя школу в Мюнхене , Меркуров уже в молодости стал автором нескольких мос‐ ковских памятников , а после революции — одним из наиболее активных советских ваяте‐ лей . В Ереване в разное время им был установлен ряд памятников , и среди них : Ст . Шаумяну (1932, архитектор И . Жолтовский ) и В . И . Ленину (1940, архитекторы Л . Вартанян и Н . Паремузова ). Это были монументы исключительного градообразующего значения ( ил . 174, 175), велика их роль в превращении Еревана в современную столицу . Лаконизм и величие первых по времени памятников Меркурова в Ереване имели воздей‐ ствие на умы : форма городского памятника с широким архитектурным обрамлением ( правительственные трибуны памятника Ленину , « стена коммунаров » за фигурой Шаумя‐ на ) прививалась в республике как ведущая . Такое понимание городской скульптуры на‐ шло продолжателей . Нельзя , в частности , не отметить связь с меркуровскими решениями памятника Александру Мясникяну (1980, скульптор А . Шираз , архитектор Д . Торосян ).