Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

резчику , для которого область орнамента всегда была близкой , то вновь обращаясь к изо‐ бразительным формам в сочетании с поэтическим словом ( мемориальные комплексы ар‐ хитектора Дж . Торосяна ), декоративный рельеф в Армении навсегда остался компонентом архитектурного образа . Нередко именно его использование придаёт современному по функции и композиции зданию черты связи с национальной зодческой традицией . Принципы средневекового архитектурного рельефа , обширный репертуар орнамен‐ тальных форм , выработанный в прошлом , стали арсеналом для современных мастеров , они их наследовали и развивали .

173. А . Урарту . У родника . 1939. Ереван . A. Urartu. At a Spring, 1939. Ornamental sculpture

Одновременно с рельефом внимание скульпторов привлекает многофигурная компо‐ зиция , в эти годы она находит несколько оригинальных прочтений , новизна которых , по‐ видимому , может быть приписана абсолютной новизне задачи . Учителем , влияющим на выбор сюжетов и форму , становилось в первую очередь время , оно диктовало круг задач и чувства , метило практически каждое творение этих лет . Основное инспирирующее твор‐ чество начало — желание поведать всем о происходящем — выражалось в удивляющей своим мужеством и неподдельным пафосом форме многофигурных композиций . В этом же аспекте следует рассматривать скульптурный портрет . Он приобретает своеобразную мемориальность . В дальнейшем не только скульпторы следующих поколе‐ ний , но и названные выше мастера отказываются от подобной трактовки скульптурного