Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

167. А . Сарксян . Сурен Спандарян . 1927. A. Sarksyan. Suren Spandaryan, 1927

Как и многие начинания 20 ‐х годов , не все проектировавшиеся в то время в Армении городские монументы были осуществлены , и не все осуществлённые сохранились до на‐ ших дней . Можно только сожалеть о памятнике революционеру Сурену Спандаряну рабо‐ ты Ара Сарксяна в Ереване (1927) — высокий цилиндрический блок , завершавшийся порт‐ ретной головой Спандаряна ( ил . 167), был установлен у здания Армфилармонии ( ныне Малый филармонический зал ), он был впоследствии снят . Однако другой сохранившийся памятник работы А . Сарксяна — Героям Майского восстания , установленный в Ленинака‐ не (1931), и два ереванских памятника работы Сурена Степаняна — одному из 26 ‐ти ба‐ кинских комиссаров , М . Азизбекову (1928), и герою‐комсомольцу Гукасу Гукасяну (1934) — позволяют судить о первых шагах советской армянской монументальной скульптуры , её содержательных и чисто пластических чертах . Для всех трёх названных памятников , хотя и в разной степени , характерна связь с сильной в то время ветвью в архитектурной практике , теоретики и виднейшие деятели которой называли себя конструктивистами . В Армении конструктивисты были представ‐ лены группой молодых архитекторов ( впоследствии они организовали ОПТА — Организа‐ цию пролетарских архитекторов Армении ), это были М . Мазманян , Г . Кочар , К . Алабян , С . Сафарян . Выстроенные ими в 1920 – 1930 ‐е годы здания , разработки в области гене‐ ральных планов городов и сёл республики , новаторские по своему характеру проекты ра‐ бочих посёлков , клубов , торговых и зрелищных зданий , детских и медицинских учрежде‐ ний остаются интересной и перспективной страницей истории современной армянской архитектуры /41/. Перечисленные нами городские памятники отражали стилистику архитектурной про‐ граммы конструктивистов в разной степени , и можно сказать , что чем тоньше была эта стилистическая связь , тем сильнее была пластика . Но нельзя одновременно не отметить , что даже едва намеченная общность с программой конструктивистов создаёт неповтори‐ мое ощущение « духа времени ». Памятник Героям Майского восстания ( ил . 166) был предельно , программно прост : прямоугольный блок , покрытый рельефами . Установленный на крупный , схожий по очер‐ таниям постамент , блок был силён внутренней динамикой неглубокого , несколько схема‐