Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Живописцем , творчество которого сформировалось в досоветский период , был и Е . Татевосян , но последнее пятнадцатилетие своей жизни он работал в новых условиях . Восприняв революцию в Армении как зарю новой эры , как начало нового этапа в жизни народа , Татевосян включился в строительство новой культуры , создав ряд больших пей‐ зажей‐картин : « Наша улица в Вагаршапате » (1921), « Купание на реке Алгетке » (1930), ряд портретов современников — выдающихся деятелей армянской культуры : Ов . Туманяна (1936), А . Ширванзаде (1929), Акопа Акопяна (1934), Комитаса (1935; ил . 161). К послед‐ ним годам жизни художника относится эскиз картины « Ни одной пяди своей земли не от‐ дадим » (1935). Е . Татевосян воспринимался не как художник , принадлежащий прошлому армянской национальной культуры , но как современник , сумевший всеми своими помыслами войти в новую проблематику , новые задачи искусства , создавший исходные позиции для целого направления в армянской пейзажной живописи наших дней . Без опыта Татевосяна нель‐ зя , в частности , понять характер творчества С . Аракеляна , активно выступавшего в 1920 – 1930 ‐е годы . С . Аракелян был своеобразный мастер , тонкий колорист , лирик . Его пейзаж‐ ные этюды наряду с сериями этюдов Татевосяна до сих пор служат для молодых живо‐ писцев близкой к импрессионизму школой изображения природы /46; 154, с . 254/. Пейзажам С . Аракеляна свойственно большое разнообразие — нет такого мотива или освещения , которому он отдавал бы особое предпочтение , но самые различные настрое‐ ния окрашиваются в его этюдах в светлые , лирические тона . Цвета у Аракеляна как будто чуть приглушены стремлением говорить « вполголоса », немногословно и задушевно .

162. С . Аракелян . Сушат пшеницу . 1920. S. Arakelyan. Drying Wheat Grain, 1920