Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

В 1920 ‐е и 1930 ‐е годы Сарьян сохраняет интерес ко всем ведущим жанрам , в которых работал и прежде : пейзаж , портрет и натюрморт занимают его в равной мере . Меняется , правда , их взаимодействие , они предстают в иных комбинациях и сочетаниях , но главное , что отличает все полотна — стремление к точности . Извлечение некоего общего закона из конкретных образов природы , предметов , человеческих лиц , которым был силён Сарьян раньше , уступает место острому интересу к характерному , индивидуальному . Не цветы , фрукты , горы и люди , но эти цветы , эти горы и этот человек находятся сейчас в центре интересов художника . Новое мироощущение вызывает перемены в изобразительной системе : этюд с нату‐ ры , конкретный вид , мельчайшие черты внешности модели , состояние расставленных пе‐ ред мольбертом объектов пристально изучаются и фиксируются . Выявляется нереализо‐ ванная до этого способность художника видеть неповторимо индивидуальное во всём , это меняет рисунок , в меньшей степени — палитру ; фактура следует порывистым движе‐ ниям руки художника , и цель достигается : медленные , « вечные » ритмы заменяются уча‐ щённым биением пульса . Программными для каждого этапа развития можно считать ав‐ топортреты Сарьяна — от подчёркнуто растворённого в окружении облика юноши — к мечтателю с маской ( ил . 159), от него — к человеку с поднятой для удара кистью ( ил . 160), а от этого (40 ‐е гг .) — к большому автопортрету « Три возраста » — был пройден длинный путь .

161. Е . Татевосян . Комитас . 1935. Ye. Tatevosyan. Komitas, 1935