Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Для нашей темы интересны в первую очередь художники , сам масштаб дарования ко‐ торых позволял им влиять на характер общественного понимания задач и языка искусст‐ ва . Особо показательно , как воздействовала программа послереволюционных десятиле‐ тий на творчество мастеров , сложившихся в период первых двух десятилетий XX века , по‐ нимавших суть своей работы в глубоко личном отклике на живые импульсы времени . Как они отвечали на запросы новой эпохи ? Для армянского изобразительного искусства самой крупной фигурой такого рода был Мартирос Сарьян , и эволюция его творчества представ‐ ляется поэтому наиболее поучительной .

158. М . Сарьян . Мой дворик . 1923. M. Saryan. My Courtyard, 1923 Ключом к живописному методу Сарьяна всегда был принцип обобщения , понятого в самых разных смыслах : от темы и настроения до пятна и штриха . В Армении в 1923 году художник создал произведение , которое можно считать и воплощением ранее сложивше‐ гося метода , и новацией : занавес Гостеатра ( Армянский государственный драматический театр им . Г . Сундукяна ). Впечатление , произведённое этим декоративным панно на зри‐ телей , было очень сильным : как писал рецензировавший это произведение художник Г . Гюрджян , « 〈 … 〉 зрители были восхищены , взбудоражены , полны самых разноречивых мнений 〈 … 〉 » « 〈 … 〉 Сарьяновский занавес производит захватывающее впечатление . Не схо‐