Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Если полотна крупных и менее значительных мастеров русского изобразительного ис‐ кусства начали собирать и показывать в XIX веке вполне полноценно в обеих столицах Российской империи , делая их тем самым предметом общественного обсуждения и сво‐ его рода « точкой отсчёта » для следующего поколения русских художников , в культурной жизни армян подобного не происходило : одномоментным показом на выставках в Моск‐ ве , Петербурге или Тифлисе , изредка литографированием кончалась « жизнь » произведе‐ ний армянских художников . Здесь кроется , кстати сказать , одна из причин той « очерковости », в которую неизбеж‐ но впадает историк , излагая материал армянского искусства дореволюционного периода — целостного процесса нет , он распадается на своего рода мозаику из имён художников . Так отражалось в искусстве положение народа , история отпечатывала свои черты на на‐ циональной культуре .

145. А . Акопян . Натюрморт . Овощи . 1901. H. Hakopyan. Still Life with Vegetables, 1901 Собрания ведущих музеев республики сегодня позволяют говорить , что практически все художественные течения конца XIX века нашли отражение в творчестве художников‐ армян . Именем А . Шамшиняна (1856 – 1914) покрывается интерес к уличным сценкам , к бытовому жанру , который вылился в русской живописи в целое направление . Эта линия поддерживается и работами Г . Габриеляна (1863 – 1898). Незаурядным мастерством от‐ личаются портреты Е . Назаряна (1868 – 1928). Бытовым жанром и натюрмортом ( ил . 145) занимался А . Акопян (1874 – 1939). Немногие работы , оставшиеся после А . Арцатпаняна (1874 – 1919), говорят о нём как о художнике больших возможностей , безусловно примы‐ кавшем к реалистическому направлению в современной ему живописи ( ил . 146), портре‐ ты кисти Арцатпаняна близки портретам С . Агаджаняна . Родственной Агаджаняну и Ар‐ цатпаняну фигурой был Ф . Терлемезян (1865 – 1941), человек сложной личной судьбы , скитавшийся по многим странам , несколько раз живший в Армении до революции и окончательно обосновавшийся здесь в 1928 году . И пейзажи Терлемезяна , и немногие оставшиеся после него портретные работы стали вкладом в развитие реалистической ли‐