Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Особенно характерен в этом смысле портрет Экмекчиевой ( ил . 144). Он весь как бы мерцает , переливается красками , в самом цветовом строе передано состояние неопреде‐ лённости , душевной неустойчивости , которым охвачена женщина . Обычную для Агаджа‐ няна тёмную цветовую гамму с твёрдо вылепленными светлыми формами лица и рук сменяет здесь светлая гамма , вспыхивающая багровыми и ярко‐жёлтыми оттенками .

144. С . Агаджанян . Портрет С . Экмекчиевой . 1908 S. Agadjanyan. Portrait of S. Ekmekchieva, 1908

Лицо и шея Экмекчиевой не выделены тяжёлым объёмом , как это делалось в ранних работах Агаджаняна , но почти слиты с фоном , расплывчаты , по ним проходит тонкая сеть просвечивающего сквозь слой краски холста . Лёгкая улыбка , взлёт бровей , размашистый , чуть прорисованный контур руки — во всём подчёркивается изменчивость , лиричность этого обаятельного женского образа . Разумеется , картина развития армянской живописи в конце XIX века не исчерпывается тремя — пятью именами . Она слагается из многих имён , и второстепенные мастера дос‐ тойны внимания хотя бы потому , что в их творчестве находит проявление то , что осталось за границами творческих интересов талантов первой величины . Следует только помнить , что само собирание и показ их работ сегодня в Государственной картинной галерее в Ере‐ ване — плод усилий деятелей культуры советского времени , плод развития музейного дела в Армянской Советской Социалистической Республике .