Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

начале века , — не был завершён художником , только барабан и купол были им расписа‐ ны лёгким растительным орнаментом , до задуманных религиозных сцен он не дошёл . В Крыму Вардкес Суренянц в 1921 году и умер .

140. В . Суренянц . Монастырь Рипсиме близ Эчмиадзина . 1897 V. Surenyantz. St. Hripsimé Monastery near Echmiadzin, 1897

Из круга отвлечённых медитаций Вардкес Суренянц выходил несколько раз , причём таким образом , что воздействие его на пути развития армянской живописи по сей день не исчерпано . Не через легенду или отдалённую историю , а непосредственно связанные с Арменией картины этого художника , как и для Геворка Башинджагяна , стали вершиной творческого пути . Темперамент , сознательно затушёванный в подавляющем большинстве работ Суренянца , здесь вырывается наружу , придавая привычным для него величавым и медлительным образам неожиданно пронзительную ноту . К таким работам относятся в первую очередь пейзаж « Монастырь Рипсиме близ Эчмиадзина » (1897), « Портрет като‐ ликоса Мкртича Хримяна » (1906), « Попранная святыня » (1895), « Выход женщин из Аний‐ ского собора » (1905). Самое поразительное в четырёх названных нами работах Суренянца — их « разность ». Не изменяя общему тону своего творчества и уже сложившейся изобра‐ зительной манере , художник сумел высказать мучающую его идею катастрофичности ар‐ мянской истории в четырёх различных вариантах , закрепив её в пейзаже , портрете , лири‐ ческой и драматической композиции ( ил . 138, 139, 140). Среди названных работ провидчески важным с точки зрения развития в лоне нацио‐ нальной изобразительной школы оказался ночной пейзаж с храмом св . Рипсиме и , пожа‐ луй , портрет католикоса . Эти работы , с их смешением эпического и лирического начал , полной свободой в отношении сложившихся представлений о границах и задачах жанра и введением по‐современному « работающих » деталей — письмо , сброшенное с колен ка‐ толикосом , поднимающаяся из‐за купола церкви полная луна , — заражают силой личного переживания художника . « Монастырь Рипсиме близ Эчмиадзина » — один из лучших монументальных пейза‐ жей в армянской живописи . По справедливому замечанию Р . Дрампяна , это не просто вид какого‐то уголка Армении , но историческая картина , содержащая раздумья о родной стране , судьбе её народа и культуры /47/. В отличие от других пейзажных работ Суренян‐