Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Внутри васпураканской школы можно увидеть несколько ответвлений , но для всех них в равной мере становится характерной архаическая , восходящая к сирийским образ‐ цам иконография лицевых миниатюр и линеарное решение орнаментальных листов — заставок , маргинальных знаков . Роднят их и все технические и художественные приёмы : простой подбор трёх‐четырёх красок , акварельная техника , исполнение на бумаге , отсут‐ ствие фона и сведение обстановки к предельно « кратким » деталям , орнаментальная трактовка складок одежд , превращающая фигуры в своего рода грубоватый скульптурный рельеф , и , пожалуй , основное — графическое изображение предельно выразительных , хотя и однообразных лиц . Скрещение взглядов персонажей , направленность этих напря‐ жённых взглядов к зрителю — свойство всех рукописей обширной васпураканской школы .

94. Евангелие 1356 г . Художник Мхитар Анеци . Благовещение The Annunciation, miniature from the 1356 Gospels, illuminated by Mkhitar Anetzi Действие разворачивается ярусами , переходя со страницы на страницу , пронизывая всю тетрадь сюжетных миниатюр , предвосхищающих евангельский текст этих рукописей . Здесь неожиданно снова всплывают сюжеты , присутствовавшие в рукописях X – XI веков , а затем оставленные : Жертвоприношение Авраама , Принесение даров новорождённому Христу пастухами , Крещение только при двух участниках — Христе и Иоанне Крестителе и прочее .