Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

самого выдающегося мастера падает на время наибольшего расцвета страны . Характери‐ стика стиля и особенностей рукописей , иллюстрированных Рослином , содержится в рабо‐ тах С . Дер‐Нерсисян , из советских исследователей о нём писали в трудах общего характе‐ ра Л . Дурново , Л . Азарян , В . Казарян , специально — И . Дрампян /44, 190/. Одновременно с Рослином в Киликии работали и другие крупные мастера . Киликий‐ ские рукописи середины и третьей четверти XIII века в совокупности обрисовывают бога‐ тую тенденциями художественную жизнь , основная черта которой — оригинальность . Памятники киликийской живописи отличаются и от византийских , и от мусульманских ру‐ кописей этого периода , отражая одновременно широкое знакомство с ними . Среди книг , созданных в Киликии , в коллекции Матенадарана выделяются три — Евангелие 70 ‐х — 80 ‐х годов XIII века ( М 9422), Евангелие 1287 года ( М 197) и Празднич‐ ная минея ( Чашоц ) царя Хетума II, исполненная в 1286 году ( М 979; ил . 74 – 79). Эти три шедевра объединяют несколько важных черт , отличая их от работ Тороса Рослина : гораз‐ до более открытое выражение сильных чувств заставляет авторов вводить новое в из‐ вестный арсенал художественных средств . Движение вносится даже в сцены , где нет осо‐ бого действия , фигуры полны порыва , пейзаж пронизан динамикой . Ощущение чрезвы‐ чайности , чудесности событий подчёркнуто и неожиданными изменениями цвета на раз‐ ных участках тканей , широким использованием золотых штрихов . Совершенно нов тут и сам характер орнаментики , её насыщенность сценами , полными , безусловно , не только декоративного , но и сокровенного символического смысла . У трёх названных рукописей нет в этом смысле соперников : каждый миллиметр хоранов можно рассматривать и рас‐ шифровывать , причём это не набор мотивов , в них есть определённая связующая мысль . Изображая танцующих и музицирующих людей , всадников , сцены борьбы животных , эк‐ зотических зверей , предметы искусства , художник вводит нас в саму жизнь своего време‐ ни , поданную как богатое и увлекательное зрелище . Сюжетные миниатюры этих рукописей также содержат интерес к происходящему в жизни — к человеческим переживаниям , к поведению и жестам людей в определённых ситуациях , причём поведению и главных действующих лиц , и множества очевидцев , « бывших при сём ». Свободно изображая пластику движений , нисколько не затрудняясь в передаче сложных положений тел , художники проявляют и наблюдательность , и безуко‐ ризненное мастерство : отчаяние матери , растерянность друзей перед лицом несчастья , напряжённость и обречённость Христа , любопытство зевак , — мы входим в круг челове‐ ческих чувств , ещё шаг — и мы войдём в круг нравственных оценок , которые становятся основным интересом для художников следующего этапа истории европейского искусства . Этого этапа в развитом виде армянское искусство не знало . Вершины киликийской миниа‐ тюры остаются в пределах характерного для средневековья отношения к задачам и целям искусства . Можно только отметить чрезвычайное расширение границ этих задач , смелое включение мира реальных образов в состав изображения , желание сблизить героев Свя‐ щенного писания с реальными людьми , провести идею общности происходивших когда‐ то событий с теми , которые ежедневно происходят . Мастерство и поэтический дар ху‐ дожника позволили создать образы , безусловно имеющие глубоко человеческое содер‐ жание . Достаточно взглянуть на Благовещение из Евангелия 70 – 80 ‐х годов XIII века , Сня‐ тие с креста из Чашоца 1286 года , Рождество или Сошествие во ад из Евангелия 1287 года , чтобы понять , как далеко ушли киликийские мастера от своих предшественников не толь‐ ко во внешнем блеске своих работ , но и в их поэтике . Дуччо , Симоне Мартини — вот име‐ на , которые видятся в одном ряду с художниками Киликии середины и конца XIII века . Отличительная черта этих трёх рукописей Матенадарана — применение разных приёмов , их комбинации , обращение то к одному , то к другому , в зависимости от искомо‐ го эффекта . Эмальерная плотность детали сочетается с прозрачной цветовой поверхно‐