Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

строительства которого в направлении площади Ленина и железнодорожного вокзала была пущена в конце 1981 года .

До того как начать наш второй маршрут от Дома‐музея Сарьяна , хотелось бы остановиться на одной характерной для Еревана особенности . Знакомство с экспозициями Государственной картинной галереи Армении , Музея современного искусства и Дома‐музея Сарьяна заставляет любителя предпринимать следующие шаги по изучению армянского изобразительного искусства наших дней , искать встреч с художниками , пытаться проникнуть в их мастерские . Посетитель становится поклонником , завсегдатаем , а потом и другом — таков путь общения с живописцами и скульпторами в Ереване . Ощущение , что это — город художников , раз возникнув , не оставляет человека ; « познакомиться с художественной жизнью » в Армении значит в первую очередь познакомиться с художниками в мастерских . Среди этих мастерских несколько мемориальных . Ещё недавно это были ателье художников , широко известных в республике и за её пределами , сейчас они сохранились как музеи . Первый среди них Дом‐музей Мартироса Сарьяна , а вслед идут административно связанные с ним мемориальные мастерские Минаса Аветисяна , Арутюна Галенца , Геворга Григоряна ( Джотто ), Дом‐музей Акопа Коджояна и Ара Саркисяна , Ерванда Кочара . Ценность этих мест не только в тех собраниях картин , рисунков и личных вещей , которыми они располагают , но и в особой атмосфере , воссоздающей личность художника , его человеческое обаяние . Художник предстаёт здесь живым собеседником , диалог с которым — открытие и радость . В этом главный секрет популярности мемориальных мастерских Еревана . Но какая разница темперамента , творческих интересов , индивидуального метода обнаруживается у всех недавно ушедших из жизни наших современников ! Мастерская заслуженного художника и лауреата Государственной премии Армянской ССР Минаса Аветисяна (1928 – 1975) расположена в мансарде жилого дома № 29 по улице имени М . Налбандяна . На стенах — несколько полотен разных лет . В обширном помещении разместились знакомые по работам Минаса реалии : яркий , тонкой выделки карпет , старая армянская керамика и металлическая посуда , кресла с высокими витыми спинками , кусок резной балконной балюстрады , снятой когда‐то самим художником с покинутого людьми , предназначенного на слом ереванского дома … Среди фотографий многие останавливают внимание , но особенно одна : Минас в мастерской с Сарьяном , они рассматривают картину , оживлены , престарелый мастер показывает что‐то своему молодому другу . А рядом — чёрная палитра , она обуглилась при пожаре мастерской Минаса в 1972 году . В тишине неожиданно раскрывает свои качества графика Минаса , обретают голос его рисунки . Вечерние сцены , тихие разговоры , безмолвные встречи и ожидания — любимые сюжеты поздних живописных работ художника в графическом варианте обладают лирической задушевностью , они заставляют нас размышлять , их можно бесконечно рассматривать . В них поражает осознанный ориентир на самые высокие образцы прошлого , на офорты и рисунки Рембрандта , глубоким поклонником которого был этот едва ли не самый современный из армянских живописцев … Совершенно иной « запал » получает посетитель мемориальной мастерской народного художника республики Геворга Григоряна ( Джотто ) (1897 – 1976), расположенной на первом этаже жилого дома № 5 по улице имени Г . Плеханова . Здесь собрано практически всё , что создал за свою жизнь одержимый страстью к работе мастер , несколько полотен в ГКГА и в Музее современного искусства , несколько полотен по частным собраниям , но