Японская цветная гравюра

дованными формами буржуазного искусства». На отчетной выставке не было ни одной картины так называемого «японского стиля» (нихон-га). ЛЬ этому поводу Котява высказывает следующие соображе­ ния. «Значит ли это,— пишет он,— что для проле­ тарского искусства «японский стиль» не пред­ ставляет никакой ценности? Безусловно нет. У японского искусства есть одно, чем оно может безу­ словно гордиться,— это линия. Нигде на линию не обращалось столько внимания. А насколько линия, как таковая, для нас важна, можно видеть хотя бы на примере Янагисэ. Внимание этого художника к линии вызвано влиянием не японского искусства, а Георга Гросса. Но он— японец и потому он, быть может, даже бессознательно, воспользовался в линии приемами японского стиля. И действитель­ но. для картины, передающей мощь пролетариата, нужна и сила линии. Вот почему изучение японского стиля глубоко необходимо». Рядом с буржуазным постепенно сложился и япон­ ский пролетарский плакат, особенно в годы всеоб­ щих выборов, 1927 и 1928, в огне предвыборной борьбы Ч Пролетарские плакаты чрезвычайно раз­ нообразны по темам: плакаты агитационные и про­ пагандистские, посвященные вопросам рационали­ зации, борьбе с военной опасностью, и др. Для этих плакатов характерны: простота, несложность ком­ позиции, употребление немногих ярких красок и, главное, непримиримая революционная активность, • 1 С. К и в э и Г. О ц у к и . Японский пролетарский плакат. П еревод И. Ф ельдман («Альманах» за 1930 г., № 3).

183