И.А. Фомин

вая свои проекты, зодчие шли от обусловленного функцией плана, нередко свободного (без классической симметрии), к соответствующей этому плану компоновке объемов . Модерн создал и свою собственную систему декорации. Ее основой стал орнамент, составленный из переплета ющихся изогнутых линий . Его беспокойная динамика слов но подчеркивала сложность пространственных композиций. Контрастное сопоставление цвета и фактуры строительных и облицовочных материалов в еще большей степени усили вало динамическую напряженность асимметричных архи тектурных масс. Однако и модерн, несмотря на достигнутую зодчими в ряде случаев гармонию формы и содержания, не смог раз решить всех сложных проблем, стоявших перед архитекту рой начала XX века. С момента своего возникновения он развивался в борьбе двух тенденций — рационалистической и декоративной. На практике разработанные модерном не обычные композиционные приемы зачастую «отрывались» от соответствующей им структуры и становились одной из разновидностей эклектического декора . Это бросало тень на модерн, заставляло сомневаться в его возможностях, стирало грань между ним и эклектическими произведениями, а де кларативный разрыв модерна с традициями вызвал и бур ную реакцию — новый подъем романтической волны в ис кусстве 1900-х годов. Вновь возникший интерес к историческим стилям послу жил основой для формирования еще одного архитектурного направления, получившего название « неоклассицизм ». Проблему освоения исторического опыта приверженцы неоклассицизма пытались решить иначе , чем это делалось в период господства эклектики. Главной задачей был про возглашен поиск утраченного эклектикой и, как казалось , не найденного модерном гармонического единства между формой и содержанием. Путь к такому единству сторон ники неоклассического направления видели в изучении и 7