И.А. Фомин

ном строительстве, где все шире использовались конструк ции из чугуна, стали, железобетона. Приверженцы романтического направления стремились в своем творчестве опереться на художественный опыт про шлого, взять из него все, что казалось им пригодным для настоящего. Они трудились в области гражданской и куль товой архитектуры, конструктивно-техническая основа кото рой изменялась медленнее, где еще долго господствовали традиционные приемы формообразования, но все отчетли вее становился наметившийся еще в эпоху классицизма раз рыв между функциональным содержанием и декоративной формой произведений. Широкое распространение во второй половине XIX века получили декоративные мотивы, почерпнутые из арсенала разных исторических стилей — барокко, ренессансаf готики и других. Их применение обусловливалось не только назна чением зданий, но и зависело от вкусов и пристрастий за казчиков. Эта особенность — произвольность выбора формы построек — определила и название соответствующего перио да в развитии архитектуры — « эклектика » (от греческого слова «эклего» — «избираю»). На романтической основе развивался в России этого вре мени так называемый национальный , или русский , стиль. Его последователи, опираясь на традиции зодчества Древней Руси, пытались идти собственным , самобытным путем. До статочно глубоко была разработана теория национально-ро мантического направления в архитектуре. Но на практике русский стиль не сумел выйти за рамки эклектики. Эволюция рационалистических взглядов на рубеже XIX и XX веков закономерно привела к формированию «нового стиля», или стиля модерн . Отказавшись от использования исторического наследия, мастера модерна стремились во внешнем облике зданий отразить особенности их планиров ки, свойства примененных конструкций и материалов — создать форму , соответствующую содержанию. Разрабаты 6