И.А. Фомин

симметрии и равновесия. Созданию ощущения динамизма пространства способствуют и такие приемы, как контраст ное противопоставление друг другу соседних интерьеров (в доме Абамелек-Лазарева) или своего рода «прорыв» про странства (в Гобеленовом зале и в оформлении овальной лестницы дома Половцова). В неоклассических произведениях Фомина, как и в ра ботах других сторонников неоклассицизма, можно усмот реть романтический протест против машинизации форм «железо-стеклянной» архитектуры, рожденной эпохой бы строго технического прогресса. Фомин и его единомышлен ники настойчиво подчеркивали «рукотворное» начало сво их произведений, стремясь противопоставить бесстрастности и жесткости «машинных» форм пластичность и теплоту со здававшихся ими декоративных композиций. Но произведения Фомина достаточно ясно показали, что используемые им традиционные композиционные приемы лучше всего подходят для решения традиционных же архи тектурных задач. И далеко не случайно то, что, используя приемы классицизма при проектировании сооружений, в назначении которых более ярко отражались современные требования, Фомин приходил к гораздо менее убеди тельным результатам. Он, конечно, чувствовал это, и в стремлении укрепить свои творческие принципы он с не обыкновенной настойчивостью разрабатывал все новые и новые темы. Творческая активность Фомина в те пять —семь лет, ко торые предшествовали Октябрьской революции, поразитель на. В эти годы он продолжал много работать по оформле нию интерьеров, принимал участие в конкурсах, проектиро вал и строил усадьбы Спиридонова и Картавцева в Фин ляндии, Ксидо и Щербатовой в Подольской губернии, ра ботал в архитектурных обществах, наконец, создавал слож ные градостроительные проекты, привлекавшие всеобщее внимание. 61