И.А. Фомин

ряд высоких пилястр коринфского ордера. Их облицовка из искусственного мрамора оранжево-красного тона хорошо выделяет эти детали на фоне блестящих мраморных стен цвета слоновой кости. Между пилястрами находятся двери в обрамлении строгих наличников, украшенных рельефами с изображениями грифонов. Сюжет росписи плафона под сказан назначением зала: в центре перекрытия в восьми угольной раме художник изобразил несущуюся в облаках квадригу Аполлона —бога красоты, покровителя искусств. Как образец взаимодействия, синтеза искусств дом Аба мелек-Лазарева не менее интересен, чем особняк Полов цова. Здесь в творческом сотрудничестве с Фоминым рабо тали И. А. Боданинский, расписавший плафон театрального зала, и Б. И. Яковлев, который создал скульптурный декор того же зала. По единодушному признанию критики, архитектура до мов Половцова и Абамелек-Лазарева с успехом могла вы держать сравнение с лучшими образцами русского класси цизма конца XVIII —начала XIX века. В самом деле, в этих постройках Фомин проявил себя великолепным знатоком всех секретов стиля. Общая композиция, детали, живопис ное и скульптурное убранство, обстановка —во всем виден безукоризненный вкус архитектора, все соединяется в одно гармоничное целое. Стилистическое единство всего организма здания —вот та цель, которую поставил перед собой Фомин и сумел до стичь в своих постройках 1910-х годов. Решая эту задачу, он опирался на опыт классицизма, использовал приемы классической композиции, но многие из них интерпретиро вал по-своему, в чем отразились требования времени. Орга низация внутреннего пространства у Фомина нередко ли шается черт «статической» упорядоченности, свойственной большинству памятников архитектуры классицизма рубежа XVIII и XIX веков. Оно более динамично, отдельные его фрагменты образуют композицию, не подчиненную законам 60