И.А. Фомин

вают здание со всех сторон. Колонны отличаются от клас сических —они относительно тонки, не имеют баз и капи телей, не сужаются кверху. Низкий антаблемент, заканчи вающийся карнизом, составленным из трех простых полок, служит со стороны главного фасада своеобразным пьедеста лом для двух скульптурных групп. Очевидно, что введением иных, чем в классической архитектуре, пропорций ордера Фомин хотел подчеркнуть зависимость его композиции от используемого материала —железобетона, более прочного, чем традиционный кирпич, и потому не требующего той толщины опор, в какой нуждались старые классические ко лонны. Но, несмотря на такую тектоническую «правди вость», колоннады театра Красной Армии кажутся, черес чур «облегченными»; лишенные монументальности, они смотрятся как временная декорация. В 1934 году И. А. Фомин снова обращается к теме теа трального здания —совместно с М. А. Минкусом он со здает конкурсный проект театра для Ашхабада. В этой ра боте были использованы композиционные приемы, во мно гом аналогичные тем, которые нашли применение в проекте театра Красной Армии, но дали они другой, более значи тельный архитектурный эффект. Прежде всего это объяс няется тем, что гораздо интереснее построена общая компо зиция Ашхабадского театра. Согласно программе конкурса, в здании театра преду смотрено три зала —два зимних закрытых, на полторы ты сячи и на восемьсот мест, и один открытый, летний, на две тысячи зрителей. Архитекторы объединили все три зала Т-образным планом. Во внешнем облике здания каждый зал трактуется как самостоятельный объем. Целостность ком позиции обеспечивает ордер, отличающийся большим раз нообразием ритма, богатый нюансами в пластике и де талях. Наиболее монументален ордер главного корпуса театра. В композиции его фасадов Фомин возвращается к теме 140