И.А. Фомин

учителю, но и одинаковым с ним пониманием творческих проблем. Суть этих проблем Фомин наиболее последова тельно и полно изложил в статье «Принципы творческой работы мастерской № 3», опубликованной в 1934 году. Еще р in заявляя, что «за основу нашего нового стиля правильно изять классику», Фомин писал: «Я выдвигаю такую архи- и-ктурную платформу: от классики взять самое основное, здоровое, а именно — 1) построение дома как единого орга нически целого, настолько законченного, чтобы в нем нель зя было ни прибавить, ни убавить, и 2) ордер как элемент порядка и дисциплины». «Архитектура наша, —деклариро вал Фомин, —должна быть лишена изнеженности, роскоши, мистики и романтизма. Стиль наш должен быть простой, здоровый, со строгими, четкими и лаконичными формами, по вместе с тем бодрый, яркий и жизнерадостный». После творческого перелома начала 1930-х годов в раз витии советской архитектуры наметились тенденции, кото рые Фомин не одобрял, называя их «увлечением дворцовой пышностью прошлого». Действительно, пристрастие к пышной декорации, стрем ление воспроизводить в новых постройках старые декора тивные формы становились в архитектурной практике три дцатых годов все более заметными. Эта тенденция оказалась настолько сильной, что повлияла даже на крупных мастеров. Не сумел избежать соблазнов декоративизма и Фомин. Об этом ясно говорят его последние работы. В проектах Фомина, выполненных после 1932 года, за метно стремление к пластическому обогащению архитек турных форм, к усилению композиционной роли ордера; более широко в них используются методы архитектурно художественного синтеза. Эти особенности достаточно отчетливо выявились уже в конкурсном проекте здания театра Красной Армии в Мо скве, разработанном в 1933 году. Во внешнем облике театра основную роль играет ордер. Высокие колоннады охваты 139