Гравюры И. Н. Павлова. 1886–1921

Из числа учеников Серякова звездой первой величины является В. В. Матэ, учившийся по окончании Академии Художеств у Паннема- кера в Париже и в 1894 году избранный профессором гравирования. С конца 60-х по 80-е годы работали: Барановский, Рашевскпй, Ольшев- ский, Шюблер, Флюгель, Брож, К. Вейерман и друг. В конце 60-х г.г. Гоппе, имя которого неразрывно связано с историей ксилографии в России, объединил всех ксилографов Петербурга в своей „Всемирной Иллюстрации". Заведывавший ксилографическими работами в этом журнале, Вейерман в течение нескольких лет вызвал из Лейпцига и Шттутгарта 12 помощников. Со смертью Гоппе в 1885 году роль „Всемирной Иллюстрации" перешла к другому журналу — „Ниве", которая явилась главной представительницей ксилографии у нас. К сожалению, в прошлом наша ксилография не проникла в народ, где она могла бы плодотворно и живительно сплотиться и слиться с соответствующим национальному вкусу производством лубочных карти- нок и таким образом получить вполне русский и вместе с тем художе- ственный характер. Даже возродившаяся в XIX веке гравюра на дереве не повлияла на наши лубочные картинки, которые по своему характеру и пошибу) продолжали составлять нечто совершенно отдельное и свое- образное в художественном мире. История гравюры на дереве в России еще ждет своего исследова- теля, но подобно тому, как на трех точках проводится плоскость, так на трех наших лучших граверах: Клодте, Серякове и Матэ, должна быть начертана будущая история нашей ксилографии за последние сто лет. С изобретением различных фото-механических способов воспроизведения репродукций, интерес к гравюре на дереве падает, особенно это вырази- лось прежде всего в отношении книжной иллюстрации, где гравюра на дереве заменяется фототипией, автотипией и цинкографией, как более дешевыми и простейшими способами воспроизведения репродукций, хотя теперь уже нет сомнения, что по глубине, силе и тонкости рисунка ника- кой фото-механический способ не превосходит резьбы на дереве для типографского печатания. С 80-х г.г. еще поддерживают у нас гравюру на дереве только иллю- стрированные журналы, при чем в этих журналах устанавливается совер- шенно определенный взгляд на ксилографические работы: от гравера требовалась совершенно безличная манера — фотографически точное воспроизведение картин, ничего лично своего, никакой „свободной" передачи не допускалось, даже малейшее отступление от раз установлен-