Гравюры И. Н. Павлова. 1886–1921

преследуя узко-религиозные цели и смотря на всю светскую литературу, как на «бесовскую потеху», осуждаемую ею наравне со сквернословием, целым рядом положительных запрещении, стесняла всякое проявление свободного творчества. На народное художество не обращали никакого внимания, и потому оно не могло живительно и плодотворно влиять на монастырское и церковное искусство, которое с течением времени дошло до простого ремесла. „В продолжение 250 лет своего существования,— говорит Д. А. Ровинский,—гравирование на дереве в России не сделало видимых успехов ни в художественном, ни в техническом отношениях. За все это время у нас не было ни одного замечательного художника, ни одного действительно художественного произведения. При учреждении Академии Наук и Художеств, гравюра на дереве была оставлена за шта- том. Новых деревянных досок в этом учреждении не резали, а заставки резались при типографиях особым резчиком-мастером, который вырезал и пунсоны для типографских букв". В XIX веке гравирование на дереве, можно сказать, снова возникло на Западе в новой форме и с новыми приемами и получило огромное применение для иллюстрирования книг и журналов. F нас первый заговорил о пользе ксилографии академик И. X. Га- мель. В интересной речи в Академии Наук, сказанной им в 1834 году и напечатанной в том же году в „С.-Петербургских Ведомостях", он ука- зал на огромную пользу гравюры на дереве и на те усовершенствования в ксилографии, которые были сделаны английскими художниками, братьями Фомой и Джеконом Вьюнками. В издававшемся у нас „Детском Чтении" с 1833 года начали появляться получаемые из Лондона политипажи, сделанные для журнала „Penny Magazin". Развитие ксилографии па За- паде было связано сначала исключительно с иллюстрированными журна- лами, и двигателем ксилографии во Франции явился основанный в 1833 году „Magasin pi t toresque". В 1835 году француз Огюст Семен стал издавать в Москве „'Жи- вописное Обозрение", просуществовавшее недолго; для него он поль- зовался исключительно гравюрами из „Magasin pi t toresque". Первым за- мечательным гравером на дереве у нас явился К. К. Клодт, учившийся в Париже у известного Порре, куда он был командирован Академией Ху- дожеств при содействии Об-ва Поощрения Художеств. Клодт работал в „Иллюстрации" Кукольника, а при переходе этого журнала в 1847 году в руки Крашенникова и Крылова, под редакцией Башуцкого, последним была основана под управлением Клодта ксилографическая мастерская, из