Глазами природы. Том II

Дмитрий Фесенко, архитектор, главный редактор журнала «Архитектурный вестник» Пространство Аптекарского приказа вобрало в себя едва ли не все жанры, культивируемые А. Ермолаевым вместе с «тафмастерской»: помимо заявленной инсталляции это и дизайнобъекты, и скульптура, и живопись, и фото, и коллекционные артефакты – от расписных ковриков с «тремя грациями» в жанре «наивного искусства» до предметов народной утвари и совковых объявлений запретительного характера. Надо сказать, что далеко не всегда такая привычная жанровая специализация – инсталляция/скульптура/живопись/ дизайнобъекты – срабатывает применительно к ермолаевским работам: подвешенная к своду скручивающаяся вокруг своей оси деревянная оглобля или, скажем, киот с деревянными же врезкамиинвенциями по внутреннему периметру – это что: скульптура? инсталляция? объект дизайна? Композиционным центром выставки оказывается фанерный помост в виде красного клина с экспорядом посуды из тафовской коллекции, представительствующей от «структур повседневности» русской провинции, вперебой с рукодельными чуркамичурбаками. За ним – инсталляционные мизансцены, центральную составляет деревянная каннелированная колонна, едва не утратившая самость благодаря многочисленным грубым «перерубам»  жесткая метафора судьбы