Глазами природы. Том II

гиперинсталляция ПРОТОФОРМЫXXI

традиционной культуры и искусства в ХХ в. Впрочем, сам автор исходил здесь не из символических, а сугубо формальных оснований – как следует из прессрелиза выставки, «работы возникают нечаянно, непреднамеренно, в связи с непосредственными, чувственными реакциями на звучащие голоса материалов природы или молчаливые артефакты». Чуть далее – артобъекты на стыке скульптуры и живописи с изобретательным включением objets trouves – от фортепианных внутренностей до кухонного скарба. Контррельефная основа пресуществляется с помощью цвета, задающего не только психоэмоциональную атмосферу, но и главную тему. Рядом – фотофиксация новоприобретенного и перестроенного тафовцами ошевенского архитектурного объекта, жилого дома. Старый сруб с частично сохранившимся перекрытием (на устроенной антресоли оборудована жилая келья) приспособлен под «театр света», представляющий собой большое двусветное пространство для отправления общественных функций – скорее перформансов, нежели партхозактивов, точечностохастически освещенное сквозь наполовину заложенные – по горизонтали/вертикали – проемы.

185