Глазами природы. Том II

гиперинсталляция ПРОТОФОРМЫXXI

андеграунда вроде поэта коммунальной обыденности Михаила Рогинского или «эколога»деревянщика (но не «деревенщика») Андрея Красулина. И не понимаешь, как можно столь плавно и естественно соединить наивный китч с провинциального рынка, советские жестяные таблички вроде «Стой! Запретная зона» или «Не работай с верхних ступенек приставной лестницы», чистейшую, невесомую графику, тяжелые деревянные ассамбляжи, камни и старые деревенские чайники. Ермолаеву это както удается. И в итоге получается очень легкая, парящая, совершенно не перегруженная и не распадающаяся на части выставка. Символом которой может служить обструганная одинокая коряга, повешенная на потолочном крюке прямо на входе. В этом пронзительном аскетизме весь Ермолаев - творящий искусство из ничего. Ну, выкрасил в красный цвет фанерный подиум, ну, поставил его острой диагональю, заполнил деревенской посудой, над которой опять висят какието свившиеся деревяшки. Но оторваться от этого сооружения (композиции? инсталляции? декорации?) решительно невозможно. Даже анонимная наивная живопись и безвкусные коврики тут начинает жить какойто новой, кажущейся самоочевидной и бесценной жизнью. Кажется, что задачей этого проекта для Ермолаева и было продемонстрировать свое мастерство  колористарисовальщика, знатока фактур и материалов, талантливого экспозиционера, неординарного скульптора, валоризатора неценного. Выставка  школа для студента и удовольствие для зрителя. И если это лес, то не темная чаща, а березовая роща, продуваемая майским ветерком. «Тафовцы» вне зависимости от возраста называют своего лидера «Палычем». Есть такая серия мороженых продуктов (пельменей, вареников, пирогов)  «От Палыча». Комбинатор Ермолаев предъявляет свою кулинарию  небесную, а не плотскую. И свежайшую, а не из холодильника. Искусство «от Палыча».

165