Гамбургский счет

сюжет. Элементарнейшей заменой является метод передвиже ния точки рассказывания, пространственное в путешествии или временное в мемуарах. Здесь у нас чистый интерес к материалу и условный метод перехода от факта к факту. Нужно, конечно, оговориться, что и мемуары сильно пере живают деформирующее влияние приемов искусства. Начало бо лотовских мемуаров, вероятнее всего, окрашено «Жиль Блазом». Мемуары Винского с его прямым указанием на шендеизм, конечно, окрашены Стерном. Очень сильно влияние Стерна на мемуары Жихарева. Современный фельетон представляет собою попытку соеди нения материала не героем, а рассказчиком. Это — разромани вание материала. Метод фельетониста состоит в переведении вещи в другой план не сюжетными способами,— фельетонист сравнивает вещи большие с вещами маленькими, пересекая их на каком-нибудь одном слове, или рассказывает какой-нибудь случай, происшедший на Западе, сравнивая его со случаем, про исшедшим у нас. Фельетонист делает в своем фельетоне то, что должен делать идеальный редактор,— конечно, не только идеальный, но и реальный редактор. Когда мы говорим, что роман будет вытес нен газетой, то мы не думаем, что роман будет вытеснен от дельными статьями газеты. Нет, сам журнал представляет собою определенную литературную форму, что было ясно в эпоху соз дания английской журналистики, когда так отчетливо ощуща лось авторство редактора. В настоящее время журнал утратил свою литературную фор му, что особенно относится к толстым журналам. Но ощущает ся органическое лицо в газете, если только она не перегружена материалом справочного и руководящего характера. Но такая га зета, как «Красная газета» первого своего периода, определенно может быть оценена как литературная форма, причем общая на правленность газеты и общая ее ощутимость находятся не только в статьях, но и между статьями. Вообще и в отдельной книжке писателю документальной прозы сейчас легче работать с отрывками, чем с целыми про изведениями. В очерковой работе очеркист сейчас, к сожале нию, обыкновенно просто закрашивает свой материал беллет ристикой, то есть вставляет в описание цвет неба, но это заня тие бесполезное, тем более, что этот цвет неба берется наизусть, без реального, научного понимания, что такое облака и что они собой обозначают. Но у хорошего очеркиста есть свои приемы сравнения. Так, Гончаров описывал экзотику на слабо выявленном, но ощутимом фоне природы и быта Средней России. У Кушнера в «Ста трех днях на Западе»* материал остранен хозяйственным к нему под ходом, а «Суховей» у него сработан на том, что пустыня описана как объект индустриализации. Это нахождение основной точки

411