Гамбургский счет

меня и, вероятно, осовременила. В кинематографии я также вижу, как форма создается, как создается изобретение из проти воречий и ошибок и, как закрепление случайного изменения, оказывается — вновь найденнсй формой. Эта форма потом может существовать вне создавшей ее обстановки, даже оказы вать сопротивление этой обстановке, консервировать определен ный содержащийся в себе материал. Скрещивание художествен ной формы с внелитературным рядом совершается взрывами, какими-то квантами. Здесь нет никакого тройного правила, а здравый рассудок, тройное правило в науке — ложь. Если в 10 дней человек может написать одну книгу, то в 360 дней он не напишет 36 книг, здесь нет простых функциональ ных связей, и задача с бассейнами не разрешима без дифферен циальных исчислений, потому что время истечения жидкостей из сосуда зависит от высоты столба жидкостей, а этот столб изме няется. Старый социологический метод основан на тройном правиле, на простой функциональной связи, и не учитывает достаточно сопротивление материала. Он не полная истина, как старый дарвинизм, по нему немножко изменилась обстановка, немножко изменился организм. Но это неверно. Так же точно, как неверна и моя прежняя установка о чистом, не изменяющемся по посторонним обстоятельствам внелитера турном ряде. О ЖУРНАЛАХ ТОЛСТЫХ и тонких Диккенс хотел одно время создать новую форму в прозе — «сверхроман». Этот «сверхроман» должен был состоять из нескольких перебивающих друг друга романов. Издаваться все это должно было в виде журнала. Связь романов давалась тем, что их рассказывали друг другу компания джентльменов и компания их слуг на кухне. Поддер живалась связь тем, что рассказчики были сами героями рома нов или родственниками героев. Этот «сверхроман» не удался, от него вышли только куски, в том числе «Лавка древностей». Мы можем видеть из этого, что роман не является предельной литературной формой, не является он и единственной литератур ной формой, допускающей широкое развертывание. Гейне ощущал каждый сборник своих стихов как нечто целое, и не в смысле только «настроения» или чего-нибудь другого неопределенного, а в смысле детальной разработки порядка следования одного стихотворения за другим и их зависимости друг от друга. 384 ЖУРНАЛ КАК ЛИТЕРАТУРНАЯ ФОРМА