Гамбургский счет

ку и очевидный успех этой позиции были трудновыносимы для лефовца, для теоретика литературной борьбы и смены. «Новое литературное качество пришло совсем не с той стороны, с которой его ожидали. Был хорошо известен «шаблон революционной повести» (слова Шклов ского.— А. Ч.), построенный на «красных» и «белых» братьях, и было известно, как преодолевается этот шаблон (...). В романе «Белая гвар дия» и пьесе «Дни Турбиных» (...) полное отсутствие «красных брать ев» вызвало остервенение официальной критики и рассеивало внима ние ОПОЯЗа, сконцентрированное на уже осознанных им схемах» 1 . Современного писателя он никогда не рассматривал отдельно, но всегда встроенно, видя его в русле какой-то линии развития, какой-то тенденции. Эти обозначенные направления процесса, пути движения займут без сомнения, свое место в будущей истории русской литературы XX века. Впереди изучение влияния Шкловского на сам литературный процесс двадцатых годов 2 . В середине 1920-х гг. изменилась внешняя биография Шкловского: он стал работать в кино. О кино он писал и раньше, но теперь он стал ощущать это как «вторую профессию». Получилось это случайно, но то, что он пришел со стороны, было, по его теории, достоинством: наибо лее важное в технике и искусстве открывали люди из другой епархии. Он погрузился в новое дело — как и во все — со страстью, нашел в нем много нужного для себя и немало сделал для теории и практики кино. Плохо было другое: оказалось слишком много «поденщины» (Л. Я. Гинзбург сказала как-то, что беда бывших опоязовцев заключа лась в том, что они были слишком талантливы — у них получалось все. Действительно, куда бы ни помещала их нелегкая судьба, они делались там теоретиками кино, журналистами, классиками советской текстологии, беллетристами. Но на это уходила жизнь). Он делал титры, работал перемонтажером заграничных фильмов, переделывал чужие сценарии и писал свои. Приходилось много читать и смотреть. «В кине матографии отвратительно, сюжет у них один — мальчик любит де вочку, и в это время, по ходу действия, ловят рыбу. В углу для идеоло гии скучает рабочий и крестьянин» 3 . Однако сам наряду с серьезными работами (фильм «По закону») брался за сценарии и на такие темы: «В рабочей семье происходит разлад из-за перехода на производстве 8 1 Ч у д а к о в а М. О. М. Булгаков и опоязовская критика.— Тыняновский сборник. Рига. 1988. С. 232. 2 На эту тему есть зарубежные работы — Д. Пайпера, Р. Шелдона и др. Наиболее фундаментально проблема взаимодействия формализма и литературно художественных течений начала XX в. освещена в кн.: H a η s е n-L ö ν e Α. Указ. соч. 3 В. Шкловский — Ю. Тынянову, после 10 сентября — начало октября 1928 г. ЦГАЛИ, ф. 562, оп. 1, ед. хр. 441.

23