Гамбургский счет

Я не исчерпал всех образов Замятина и оставляю на долю читателя найти еще две-три темы. Я оставил их немного. Неко торые из них проходят только через одну главу. Главная из не упомянутых мною тем: «взбесившийся Лондон».

VI Теперь о сюжетном строении вещи.

Отделяя сюжет от других явлений художественной прозы, мы всегда рискуем провести границу не там, где она есть. В образ ной стороне произведения мы так же, как и в сюжете, имеем де ло со смысловыми величинами. С другой стороны, теоретически вполне возможно разрешить вещь не смысловым уравнением, а изменением хотя бы ее ритма. Так, у Фета *концевая строфа разрешает всю композицию вещи, может быть, тем, что в ней в тот же размер вложена иная ритмико-синтаксическая фигура. Сделав эту оговорку, будем говорить о сюжетной стороне «Ловца человеков». «Ловец человеков* — это сам шантажист Краггс, ловящий в парке целующиеся пары и вымогающий деньги угрозой доно са в суд. Но сюжетная форма произведения, по заданию, очевидно, должна быть построенной на смысловом неравенстве. В вещи есть другой «ловец человеков» — это органист Бей ли, которого любят все женщины; он привлекает — ловит их музыкой. Вот этот «ловец человеков» и «поймал» миссис Лори, пока ее муж ловил в парке леди-Яблоко. Поддержано это совпадение описанием обстановки. Краггс вышел на охоту, считая, что цеппелины над Лондоном создают нужную атмосферу. И мистер Краггс решил использо вать атмосферу в Хэмпстад-парке (с. 75). Но эта же «атмосфера» и создает обстановку для удачи орга ниста: «Топнуло тут, рядом, задребезжали верешки стекол; ва лилось, рушился мир миссис Лори, ложечки, кружевное. — Бейли! Бейли! — разрушенная миссис Лори — стремглав летела по лестнице вниз, во двор. (...) Жить — еще минуту» (с. 83). Ту же функцию выполняет «малиновая вселенная». Но сюжетное построение у Замятина не вышло, о роли орга ниста можно только догадаться. Миссис Лори и ее история раздавливается тяжестью тем, сопровождающих Краггса. У органиста же только одна тема — «жеребячьи губы». Он и его история с Лори не выдерживают, они не разрешают сюжета, рассказ настолько перегружен, что у Замятина не хва тило силы на организацию сюжетного неравенства.

257

9 В. Шкловский