Гамбургский счет

которая поддерживает интерес к произведению, отсрочивая раз вязку. Несомненно, что «Крошка Доррит» Диккенса — роман с сильно развитой сюжетной стороной, но в «Записках Пиквик ского клуба» и во всякого рода похождениях — интерес произ ведения основан на занимательности отдельных моментов, а не на связи их. В XVIII веке под словом анекдот подразумевали интересное сообщение о чем-нибудь. Таким образом, сообщение о том, что сейчас завод Круппа строит дизель в 2000 лошадиных сил в од ном цилиндре, было бы, с точки зрения того времени, анекдотом. Анекдотическая история, с точки зрения того времени опять таки,— история, состоящая из отдельных сообщений, слабо свя занных между собой. Остроумия неожиданной развязки в анекдоте того времени могло и не быть. В настоящее время мы называем анекдотом небольшую но веллу с развязкой. С нашей точки зрения, спрашивать после рассказа анекдота: «А что было дальше?» — нелепость, но это точка зрения сегодняшнего дня. Прежде мы могли ждать после одного анекдотического сообщения другое анекдотическое сооб щение. Таким образом, в современном анекдоте мы ощущаем, глав ным образом, конструкцию, в старом анекдоте ощущалась прежде всего занимательность сообщения — материал. Эта борьба или, вернее сказать, чередование восприятия двух сторон произведения может быть легко прослежено в современном театре. Театр Мейерхольда как будто умышленно обходится без пьес или с пьесами нулевого значения. Если взять «Лес» Ост ровского и сравнить его с «Лесом» Мейерхольда, то мы увидим следующее несоответствие. У Островского пьеса имеет следующую конструкцию: два героя, Счастливцев и Несчастливцев, обладающие вместо фа милий названиями своих амплуа, ищут третьего героя, ищут за вершения труппы — трагическую актрису. Я обращаю внима ние на то, что Счастливцев и Несчастливцев представляют из себя обнажение приема, чистую театральность, почти без моти вировки. Среди своих поисков театральные маски попадают в среду масок уже мотивированных, покрытых бытовым лаком. Маски первого рода, Счастливцев и Несчастливцев, говорят и действуют общими местами. Несчастливцев, тот прямо говорит кусками из Шиллера по экземпляру, разрешенному цензурой. В своих поисках театральные маски находят трагическую артистку Аксюшу, но ей чувство «для дома нужно». И в этом конфликт пьесы. Пьеса основана на столкновении плана быто вого с планом чисто театральным. Мейерхольд, который, не ощущая необходимости в пьесе, принципиально ставит пьесы «никаких авторов», наткнулся на «Лес», и тут оказалось, что конструкция этой пьесы им не была воспринята. Он разделил

194