Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектурная форма и техника

Оранжерея стала популярным прообразом эксперимен ­ тов стиля «хай-тек»; слева — Ниагара-Фоллс, США, Рейнбоу-сентр, архитекторы С. Пелли и В. Груэн, 1978; справа — Торонто. Канада, Итон-сентр, архитекторы Брегман и Хаман. 1977

Использование инженерных устройств как пластиче ­ ских акцентов композиции. Дортмунд. ФРГ. здание легкоатлетического стадиона, архитекторы городского строительного управления, 1980

пости (образы «века техники», «века кос ­ моса»). Еще более изобретательно те же архитекторы использовали выразитель ­ ность «технических артефактов» в Брук ­ линском детском музее (Нью-Йорк, 1977). Собственно здания музей этот как бы и не имеет. Его помещения скрыты под по ­ верхностью игровой площадки, трактован ­ ной как метафора американского промыш ­ ленного ландшафта (фрагмент автострады с дорожными знаками, старый газгольдер, превращенный в кинозал, и пр.). Та же система метафор развивается в пересечен ­ ном трубой-коридором подземном прост ­ ранстве, где эмоциональный характер зре ­ лища дополнен искусственным освещени ­ ем. Нехитрые экспонаты вместе с обна ­ женными конструкциями, ярко окрашен'- ными трубами систем кондиционирования воздуха и нагромождениями нефункцио ­ нальных атрибутов техники, складываются в своеобразный средовой коллаж. Его многозначные намеки рассчитаны на акти ­

визацию воображения детей и вовлечение их в игровые ситуации (а именно на во ­ влечение посетителей в активное дей ­ ствие — «трогай и познавай», — а не на пассивное созерцание рассчитан этот му ­ зей) . Одним из прообразов для эксперимен ­ тов «хай-тека» стала оранжерея, металло ­ стеклянная оболочка функционального пространства. Такой прототип связан устойчивой ассоциацией с «Хрустальным дворцом» Пэкстона (1851), предвосхитив ­ шим многое в архитектуре XX в. (некото ­ рые историки именно от пего ведут рас ­ сказ о «современной» архитектуре). Зда ­ ния-оранжереи часто невелики, имеют ско ­ рее камерный, чем монументальный мас ­ штаб, как небольшое банковское здание в Чикаго (архитекторы Ньюмен и Люстиг, 1980). Появился и ряд домов-оранжерей. Использование прозрачных сводов и ци ­ линдрических объемов дополняет в этих случаях содержание метафоры ассоциаци- 89