Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектурная форма и техника

сиональными заболеваниями, архитекторы Хольцман, Пфайфер, 1973

Харди,

ра искусств как некое сложное техниче ­ ское устройство, обеспечивающее повсед ­ невное общение и потребление информа ­ ции, — таково содержание образа. За ним, впрочем, просматривается отражение сар ­ донических метафор поп-арта и абсурдной машинерии дадаистов. Заряд отрицания переводит архитектуру в антиархитектуру. Было бы недоразумением полагать, что этот образ хоть в какой-то мере определен практическими соображениями. Парадокс в том, что выведенные наружу трубы, воз ­ духоводы, подъемники, воспринимаемые как соединение стандартных элементов оборудования, на самом деле — специаль ­ но запроектированные и едва ли не ремес ­ ленными методами изготовленные изделия, форма которых зависит от стремления к выразительности (по сути дела, скульптур ­ ной, символико-пластической) пе меньше, чем от технических расчетов (что и опре ­ делило высокую стоимость этой полудеко ­ ративной машинерии). Эксперименты с образным освоением техники (в 70-е годы акцент делается именно на образ, семантику формы, а не на поиски некоей «новой эстетики», как в конце 20-х) имели особенно благоприят ­ ную почву в США; позитивное отношение к технике в американской культуре второй половины XX в. не было подорвано до кон ­ ца приливами скептицизма. Пожалуй, ра ­ нее всего к экспериментам «хай-тека» здесь вышла фирма «Харди, Хольцман, Пфайфер». В ее постройках на первый план выступила своеобразная сценогра ­ фия, игровой момент. Это ощутимо уже в здании центра борьбы с профессиональны ­ ми заболеваниями в Колумбусе, Индиана (1973). В его несколько хаотичной компо ­ зиции, сочетающей разнородные формы и конструкции, активно окрашенные элемен ­ ты инженерного оборудования стали глав ­ ным средством пространственной и эмо ­ циональной организации интерьера; как и в центре Помпиду, их сечения и очерта ­ ния подчиняются не только расчету, но и стремлению к символической выразитель- 87

ские традиционного «храма культуры» заняло подобие нефте ­ очистительной установки. Монументаль ­ ность «архитектуры как искусства» сме ­ нилась деловитой нейтральностью про ­ странственного каркаса для постоянію ме ­ няющейся информации. Несущие решет ­ чатые стальные конструкции здания выне ­ сены за пределы наружного ограждения, образуя подобие строительных лесов. Вы ­ шли на фасады вертикальные коммуника ­ ции и сети инженерного оборудования. Их ярко окрашенные элементы определяют то, что прежде всего воспринимается как зда ­ ние. Метафорическое использование атри ­ бутов техники — в данном случае практи ­ чески работающих — служит демистифи ­ кации социальной функции. Здание Цент ­ атрибуты — место