Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

В то же время осмысление свойств но ­ вых типов большепролетных конструкций открыло возможность создания вырази ­ тельных пространств-символов, рождаю ­ щих яркие, впечатляющие образы. Среди них и выдержавшие испытание временем сооружения Олимпийского комплекса в Токио, созданные К. Тайге (1964). Два мо ­ гучих объема спортивных залов как бы вырастают из земной поверхности. Они связаны динамикой криволинейных форм и соединены между собой физически и зри ­ тельно низким прямоугольным подиумом. Внутри открываются огромные простран ­ ства, образованные конструкцией из сталь ­ ных тросов. Опп не только физически вме ­ щают участников и зрителей спортивных состязаний — напряженная динамика про ­ странственной формы рождает чувство единения. Идея Олимпийских игр — сбли ­ жение людей па основе благородного «ры ­ царственного» соперничества — стала ос ­ новой символического образа. Здесь достигнуто редкое в архитекту ­ ре нашего века единство выразительной формы, конструкций и очертаний, диктуе ­ мых требованиями акустики, освещения, кондиционирования воздуха. Кровля боль ­ шого зала с бассейном имеет основой ван ­ товый мост, переброшенный через 130-мет- ровый пролет между опорами, которые вырастают из монолитного бетонного мас ­ сива. Концы вант — за пределами объе ­ ма здания — закреплены двумя мощными глыбами, косо уходящими в землю. Сталь ­ ные панели покрытия лежат па тросах, соединяющих вантовый мост с верхним краем трибун, имеющих в плане параболи ­ ческие очертания. Промежуток верете ­ нообразной формы между вантами «хреб ­ та» служит как для естественного освеще ­ ния зала, так и для размещения источни ­ ков искусственного света. Асимметрия создает ощущение свободно организован ­ ного окружения. Целое увлекает динамич ­ ностью, единством больших и малых вели ­ чин; оно рождает чувство сопричастности событию, обрамлением которого служит. 68

Образность спиральной раковины мень ­ шего из двух токийских залов еще более впечатляет. Опрокинутая воронка сложной спиральной поверхности вантового покры ­ тия как бы затягивает пространство в глу ­ бину, сужающуюся к железобетонной мач ­ те, стоящей па краю окружности трибун. Естественное освещение и устройства ис ­ кусственного света подчеркивают динамич ­ но смещенную вершину спирали. Форма заключает в себе непрерывную градацию велпчпп: большое преобразуется в малое, сверхчеловеческий масштаб — в человече ­ ский. Очертания поверхностей, образован ­ ные вантовым покрытием, сами обеспечи ­ вают необходимые акустические качества пространств, не требуя каких-либо допол ­ нений. Почти скульптурная пластичность токийского комплекса неотделима от логи ­ ки конструкций. Художественная интуи ­ ция и точный расчет соединились. Не будем останавливаться па поисках тектонического осмысления различных ти ­ пов «нетрадиционных» конструкций — та ­ ких, как пневматические. Здесь пока труд ­ но говорить об устойчивых принципах формообразования. Обратимся к тому, как влияет на архитектурную форму техноло ­ гия сборного домостроения. Формирование ткани городского организма всегда выдви ­ гало особые проблемы, которые нельзя ре ­ шить на основе принципов формирования единичных крупных сооружений (хоть традиционное искусствоведение и строит именно на этой основе свои классификации стилей). Признаки, определяемые связно ­ стью среды, преобладают здесь над теми, которыми определяется индивидуальный характер отдельных объектов. Проблема комплекса выступает на первый план, ей подчиняется форма построек. Именно в этом «жанре» выступает с особенной оче ­ видностью связь проблем формообразова ­ ния и индустриализации строительства. Эта взаимосвязь особенно значима для ар ­ хитектуры социалистического общества, в условиях которого массовое производство строительных изделий служит решению