Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Романтико-экспрессивная трактовка композиции крупного учебного комплекса. Зеленоград, комплекс МЦЭТ, архитекторы Ф. Новиков. Г. Саевич, инж.

телевизоров. В то же время этот рисунок несет в себе отклик форм окружающей здание застройки начала века (дома в «стиле модерн»). Конкретность образа подкреплена символикой крупного порта ­ ла со скульптурной эмблемой. Ранним проявлением романтической тенденции стал комплекс зданий Москов ­ ского института электронной техники в Зеленограде (архитекторы Ф. Новиков и Г. Саевич, инж. ІО. Ионов, 1971). Условия города-спутника позволили расположить его в невысоких двух-трехэтажпых корпу ­ сах. Блоки здания группируются вокруг объема, ядро которого образует библиоте ­ ка. Ее массивные степы окаймлены зенит ­ ными фонарями коридора-рекреации — внутренней «главной улицы» комплекса, своеобразного экстерьера в интерьере. Верхний свет эффектно моделирует релье ­ фы на плоскостях степ (общая тема их — «Наука»), Воспринимаемые по фрагмен ­ там, они читаются прежде всего как при ­ ем ритмизации поверхности. Верхний свет доминирует почти во всех интерьерах ядра здания. Зенитное освещение устроено и в библиотечном зале, над которым под ­ нимается центральный фонарь в виде пе ­ ревернутой пирамиды. Освещение, умело организованное, в каждом из помещений создает особый психологический климат. Расчлененность крупного здания на па ­ вильоны, связанные переходами, и кон ­ центрация каждого из корпусов вокруг центрального ядра — дворика, определила атмосферу своеобразного уюта. Комплекс живописен. Портал с высокими белыми пилонами, часами и старинным колоколом наверху стал эмблемой, передающей дух романтичной театрализации. Наиболее откровенно романтические тенденции архитектуры 70-х годов развер ­ нулись в зрелищных зданиях — театрах и цирках. В 1973 г. в Москве завершено но ­ вое здание для МХАТа — самого прослав ­ ленного из русских драматических театров (архитекторы В. Кубасов, В. Уляшов). Яркость его образа несомненна, однако

монументальная сила .здания подавляет окружение — спокойный ряд особняков московского классицизма, уютные аллеи Тверского бульвара. Изначальное противо ­ речие вызвано тем, что за театром было необходимо сохранить традиционную связь с головной частью улицы Горького, а ино ­ го свободного участка в прилегающих к ней кварталах не было. Казалось невоз ­ можным и снизить тональность выраже ­ ния, отказаться от праздничности, парад ­ ности здания столь знаменитого театра. Намеренный традиционализм — здесь мы видим одно пз ранних его проявлений — должен ассоциативно связать постройку с началом века, «героическим периодом» жизни МХАТа, когда возникла его всемир ­ ная слава. Отсюда — колористическая гам ­ ма сооружения, построенная па оттенках коричневого и оливково-зеленого, отсю ­ да — притемпенность интерьеров и асим ­ метричность их организации, отсюда и . ярусность компактного зала на 1335 зри ­ телей. Правда, стилистика объема с его

270