Функция, форма, образ в архитектуре

Развитие средств выразительности в советской архитектуре 70-х — начала 80-х годов

ков, В. Леонтьева, 1977; Пушкин, квартал № 1, архитекторы Н. Захарьина. Г. Давыдов, Ю. Исадченко, И. Клюйкова, 1978

ры А. Васильев, А. Козулин, В. Ловкачев, 1972; Сестрорецк, «дом-квартал» на Приморском шоссе, архитекторы Н. Захарьина, И. Солодовников, Г. Буря ­

несет тонкие ассоциации с архитектурой исторического центра города. Окраинные очаги системы обслуживания благодаря этому осмысливаются как вынесенные на периферию элементы городского центра. Развитие этого жанра привело к зда ­ нию Невского колхозного рынка в Ленин ­ граде (архитекторы ІО. Земцов, Д. Шор, М. Рабинович, конструкторы С. Круглов, Б. Миронков, В. Фролов, 1982). Его рас ­ пластанный прямоугольный объем пере ­ крыт изящной и легкой перекрестно- стержневой металлической конструкцией с зенитными фонарями. Специфически ле ­ нинградский характер придают сооруже ­ нию аркады, воспроизводящие традицион ­ ный тип гостиного двора. Крупные кирпич ­ ные арки, образующие внешние галереи, поставлены между открытыми решетчаты ­ ми опорами, не соприкасаясь с ними. Их функция пространство-формирующая и знаковая; с работающей металлической конструкцией они сопряжены несколько неожиданным, эффектным, но естествен ­ ным приемом.

Интерес к традиции, стремление про ­ тянуть нити от современности к прошлому национальной культуры широко распрост ­ ранялись в советской архитектуре 70-х. В жилой среде отсылки к традиции неиз ­ менно накладывались на рациональную основу, помогая дисциплинировать и эсте ­ тически обогатить ее. Они не перерастали в самоцельную «игру знаками» и никогда не приобретали характер гротеска, как бы снижающего изначальную ценность клас ­ сического оригинала, к чему приходил постмодернизм. В контексте исторически сложившейся среды оттенки традицион ­ ности часто разрастались, однако и здесь они разрабатывались прежде всего как продолжение контекста. Характерным при ­ мером может служить жилой дом в Москве на ул. Горького близ Белорусского вокзала (архитекторы 3. Розенфельд, В. Орлов, Д. Алексеев, 1976 — 1977). Здесь заполнял ­ ся пробел, оставшийся в целостном фронте магистрали, получившем четко выражен ­ ную стилистическую характеристику при реконструкции во второй половине 30-х го- 257