Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

Версия рационализма, которую разрабатывают архитекторы-постмодернисты, обращена к проблемам формы и поискам ее архетипов вверху — проект кладбища в Модене, Италия, архит.

Л. Росси, 1974; внизу — Венеция, плавучий театр, архит. А. Росси, 1979; справа — Торичелла, Швейцария, дом Тонини, архитекторы Б. Райхлин и Ф. Рейн ­ харт, 1974, аксонометрия, интерьер холла к элементарным геометрическим очертани- ям. Однако, редуцируя архитектуру до фундаментальных основ, до платоновских абстрактных тел, взывая к примерам Ложье и Леду, Росси создает композиции, полные сардонического инфантилизма. Ес ­ ли основная часть постмодернистов в сво ­ их художественных устремлениях ориенти ­ руется на поп-арт, то сквозь архитектур ­ ные рисунки Росси, сделанные как бы ру ­ кой ребенка, проступает усмешка дада ­ изма. Росси не повторяет каких-то известных форм, пе создает своей версии классициз ­ ма: он обращается лишь к его духу упо ­ рядоченности, подчеркнутому симметри ­ ей, четко выявленными осями, господством монумента над рядовой городской тканью. Отвергая чистое возрождение прошлого, он стремится сделать отсылки к нему в своих работах как можно более завуалиро ­ ванными. Сам лаконизм, к которому при ­ ведена образная метафора в проекте клад ­ бища в Модене (1971), рождает впечатле ­ ние спокойной монументальности. Проект комплекса жилищ для студентов в Кьети (1976) отмечен обезличенностью формы и намеренно «скучной» пространственной организацией. Резкость его противопостав ­ ления привычному маньеризму студенчес ­ ких «кампусов» начала 70-х годов сродни эскападам дадаистов. Среди немногих реализованных замыс ­ лов Росси — просуществовавший недолгое время «Мемориальный театр Ренессанса» в Венеции (1979). Его раздражающе угло ­ ватая деревянная башенка с граненым ко ­ нусом завершения установлена на барже, что само по себе должно символизировать связь с городом на каналах. Простая сим ­ метричная форма содержит множество на ­ меков. Вспоминаются силуэты венециан ­ ских башен (не столько реальные, сколько изображенные на картинах Карпаччо), и

232