Функция, форма, образ в архитектуре

Архитектура в художественной культуре Запада 70-х годов

бар; 9 — зал бракосочетаний; 10 — вестибюль справа — Лондон, застройка Сент-Маркс-роуд, архит. Дж. Диксон, 1979

типография; 3 — приемная муниципалитета; 4 — ( правочное бюро; 5 — выставочный зал; 6 — подсобные помещения; 7 — зал универсального назначения; 8 —

лища — сблокированный дом, ячейки кото ­ рого, прямо связанные с улицей, подчерк ­ нуты высоким щипцом. Фронт застройки такого типа обычно активизирован элемен ­ тами, перпендикулярными его плоскости. И Диксон выявляет спаренные ячейки до ­ ма «эдикулами» — креповками, включаю ­ щими входы и завершенными маленькими щипцами. Примат традиционности допол ­ нен материалом — облицовочным кирпи ­ чом в сочетании с бетонными, имитирую ­ щими камень деталями, и декорацией, приведенной к четкому геометрическому рисунку; сама орнаментальность должна сблизить постройки Диксона с окружаю ­ щей викторианской архитектурой. Смут ­ ные антропоморфные ассоциации связыва ­ ют их и с классицизмом. И в Хиллингдоне, и на Сент-Маркс- роуд «намеки» на архитектуру прошлого чужды «попистской» иронии. Они не обра ­ зуют нарочито хаотичный коллаж — на ­ против, подчинены четкой структуре, в ко ­ торой тоже есть некие отсылки к прообра ­ зам. Важно, что устремленность к прошло ­ му ориентирована не па «памятники», а

па городскую ткань, иа то обычное, что и должно работать как язык, общепонятный анонимной «массе», которой адресованы объекты. Современная версия популизма зани ­ мает видное место в постмодернистской архитектуре. Для авторов построек, упо ­ мянутых выше, «масса», объект их заботы, нема и безлика. Предполагается, что имен ­ но архитектор должен судить о ее потреб ­ ностях. Иное понимание предлагают сто ­ ронники «партисппации» — соучастия бу ­ дущих пользователей в поиске решений. На такой основе архит. Р. Эрскин рекон ­ струировал жилой комплекс Бейкер-Уолл в Ньюкасле, Великобритания (1972 — 1976). Внутриквартальное пространство здесь отделено от транспортной магистрали «стеной» периметральной застройки, кото ­ рая сформирована сложным сплавом но ­ вого здания и поглощенных им старых со ­ оружений. Архитектурные темы и ритмы «старого» получили свободное развитие в новых частях системы с их расчленением, в котором участвуют как элементы меха ­ нического оборудования, так и плоскост- 227