Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

А. Захаров, 1806 — 1823. Фрагмент фасада, схема осей фасада

что и этим возможные варианты симмет ­ рии не исчерпаны. Абсолютная симметрия в произведе ­ ниях архитектуры, достаточно сложных по своей функции, строго говоря, невозможна. Сложность жизненных процессов принуж ­ дает к частным отклонениям от основной симметричной схемы. Такая частично на- рушеная симметрия широко распростране ­ на в органической природе; ею характери ­ зуется внутреннее строение человеческого тела, сказывается она и в лучшем владе ­ нии одной из рук, в неполном совпадении черт правой и левой части лица и пр. От ­ клонения от абсолютной симметрии в архи ­ тектуре обычно порождаются практичес ­ кой необходимостью, ибо многообразие функций не укладывается в пределы сим ­ метрии. Для произведений архитектуры класси ­ цизма характерным приемом было соче ­ тание строгой симметрии объема и его фасадов с асимметричностью структуры внутреннего пространства. Искусство ком ­ позиции виделось в том, чтобы человек, направляемый средствами архитектуры, все время ощущал себя в симметрично ор ­ ганизованной среде, не воспринимая слож ­ ности связей между частными системами. Однако отклонения от симметрии могут использоваться и для обострения эмоцио ­ нального воздействия архитектуры. 191

чала 30-х годов показал множество вари ­ антов, никогда и никем не использовав ­ шихся (не говоря о том, что сумел создать ярко индивидуальные, новаторские образы в пределах тысячелетиями обыгрывавшей ­ ся архитектурой зеркальной симметрии). Так, в композиции советского павильона на Международной выставке декоративно ­ го искусства в Париже (1925) он исполь ­ зовал прием симметрии вращения — в пре ­ делах прямоугольного плана павильона диагональ играет роль оси симметрии для двух одинаковых объемов, один из кото ­ рых развернут по отношению к другому вокруг вертикальной оси. В проекте Двор ­ ца народов (1932) симметрия вращения выступает в еще более неожиданном вари ­ анте — одна часть относительно другой развернута на 180° по горизонтальной оси (в основу объема положен конус, как бы рассеченный вертикальной плоскостью на две половины; одна из этих половин, где предполагалось разместить амфитеатр зала, развернута основанием вверх). Нако ­ нец, в конкурсном проекте памятника Ко ­ лумбу в Сан-Доминго (1929) объемно ­ пространственную структуру определяют два конуса — опирающийся основанием на землю и обращенный основанием вверх. Вершины конусов соединены, целое полу ­ чило горизонтальную плоскость симмет ­ рии посредине высоты. Можно полагать,