Функция, форма, образ в архитектуре

Произведение архитектуры

Ля Туретт, архит. Ле Корбюзье, 1958, «грубый бетон» с отпечатками опалубки

шой формой. Такой прием характерен для многих типов современных зданий. Мно ­ жество одинаковых и независимых одна от другой жилых ячеек или равнозначных помещений административного здания «пакуются» в нерасчлененный параллеле ­ пипед — горизонтальный или вертикаль ­ ный (возможные варианты — вертикаль ­ ный цилиндр, трехгранная или многогран ­ ная призма). И если прием иерархического соподчинения частей требует внесения в них качественных различий индивидуаль ­ ного характера, то здесь часть нейтрализу ­ ется п всецело подчиняется целому, па свойствах которого и основывается эффект выразительности. В данном случае инди ­ видуализация элементов может лишь на ­ рушить его. Иерархичности систем и растворению части в целом, характерным для европей ­ ской традиции, современная японская ар ­ хитектура противопоставила принцип «су ­ веренности» частей. Каждая из них сохра ­ няет свою индивидуальность как равно ­ ценную индивидуальности целого, а это це ­ лое, сохраняющее открытость к изменениям п росту, осознается благодаря ясно воспри ­ нимаемой закономерности связи и сочета ­ ния элементов. Такой метод построения композиций особенно последовательно раз ­ рабатывает один из лидеров архитектур ­ ной профессии в Японии, К. Курокава. Оп подтверждает его на практике (вспомним «капсульный дом» Накагин). Однако его эксперименты пока не вышли за пределы объекта, доступного единовременному вос ­ приятию. С возможностью же ориентиро ­ ваться в крупных «неиерархичных» си ­ стемах и воспринимать закономерность их построения пока не все ясно. Один из наиболее очевидных (а на пер ­ вый взгляд, и наиболее простых) приемов упорядочения архитектурной формы — симметрия, к которой приводится строение объекта. Сила ее воздействия основывает ­ ся, по-видимому, па аналогиях с симмет ­ ричностью внешних очертаний человечес ­ кого тела по отношению к вертикальной 189

целостного восприятия. Здание в соответ ­ ствии с этой ситуацией разделено на четко выявленные и соподчиненные части. Как основные элементы парадного фасада, об ­ ращенного к бульвару, читаются цент ­ ральная башня и крылья, соединенные от ­ носительно нейтральными звеньями. Каж ­ дое крыло в свою очередь также разделено на пять частей. В этой системе крылья подчинены своим центральным ризалитам с протяженными портиками, которые в свою очередь подчинены башне — цент ­ ральному акценту, выявленному верти ­ калью. Равнозначные элементы, слишком мно ­ гочисленные для структурной организации в группы, можно объединить одной боль ­