Функция, форма, образ в архитектуре

Функция, форма, образ в архитектуре

попросту не могли функционировать. Хре ­ стоматийный пример этого типа — упоми ­ навшийся выше «Краун-холл», построен ­ ный Мис ван дер Роэ, где повседневная работа развертывается в цокольном этаже, который извне не виден; здесь размещены аудитории, кабинеты, обслуживающие по ­ мещения. Подобным образом решена проблема «стеклянного дома», который соорудил для себя в Нью-Кэйнене Ф. Джон ­ сон (1949), в то время последователь Мне ван дер Роэ. Недостаточность прозрачного «аквариума» для удовлетворения жизнен ­ ных потребностей компенсируют другие постройки па том же участке (в их числе и лишенный окон глухой кирпичный объ ­ ем). Диалектика пространственной струк ­ туры была лишь распределена между не ­ сколькими постройками, образующими пространственно разделенные части еди ­ ного целого. В б()-е годы методы организации архи ­ тектурного пространства вновь основыва ­ лись па его качественной дифференциации. При этом особое внимание уделялось структуре коммуникационных прост ­ ранств. Именно в ней архитекторы-брута- листы видели первооснову композиции. Такой принцип, выявляя главные линии движения, позволяет прямо связать струк ­ туру архитектурного пространства с орга ­ низацией жизненных процессов, деятель ­ ностью, которой служит объект. Оказыва ­ ется возможным соединить единство цело ­ го с выражением индивидуального харак ­ тера элементов — функциональных ячеек и стержней коммуникации. Исследование этого принципа открыло новые типы связи между жизнью и ее обо ­ лочкой, новые средства образной вырази ­ тельности. В прошлом трассы движения редко за ­ мыкались в специальные коммуникацион ­ ные пространства, которые вычленялись бы в системе форм сооружения. Исключе ­ ние составили, пожалуй, лестницы. В архи ­ тектуре Ренессанса за пределами Италии нередко использовался прием выделения

лестницы в особый объем, служащий ком ­ позиционным акцентом замкнутого дворо ­ вого пространства (как во французских замках-дворцах Амбуаз, Блуа, Гайон, Сен- Жермен или в германских замках в Дрез ­ дене и Торгау). Пожалуй, первым обратил внимание на формирующую пространство композиционную и образную роль комму ­ никаций итальянский архитектор А. Сант ’ Элиа. Оп увлекался идеями футуризма, в которых «динамизм» выдвигался как ос ­ новное качество городского образа жизни. В проекте «Нового города», который Сант ’ Элиа показал на выставке в Милане летом 1914 г., принцип динамизма выра ­ жают многоярусные магистрали, образую ­ щие горизонтальные стержни пространст ­ венной структуры. Прямо от них подни ­ маются вертикальные стержни — башни лифтов, вычлененные из объемов зданий и выступающие перед их фасадами. Эти башни с видимыми извне движущимися кабинами стали наиболее характерными элементами композиции. В «Манифесте», опубликованном в связи с открытием вы ­ ставки, Сант ’ Элиа энергично подчеркивал, что город должен быть «похожим на ог ­ ромную шумную стройку, каждый участок которой гибок, подвижен, динамичен»; дом в его представлении напоминал ги ­ гантскую машину. Лифты не должны в нем забиваться, как черви, в пустоты лест ­ ничных клеток. .. Фасады нужно обвить змеями лифтов из стали и стекла» 57 . Идеи нереализованного (да и не предназначен ­ ного для реализации) проекта Сант ’ Элиа оказали заметное влияние на развитие западноевропейской архитектуры в 20-е годы (градостроительные проекты Ле Кор ­ бюзье, А. Люрса, Л. Хильберзаймера), а затем — в 60-е годы (постройки архитек- торов-бруталистов ). Принцип композиции, основанной на соединении коммуникаций крупного зда ­ ния в единую пространственную структу ­ ру, первыми осуществили советские архи ­ текторы С. Серафимов, М. Фельгер и С. Кравец в административном здании-

156