Функция, форма, образ в архитектуре

Привести к гармоничной целостности форму произведения архитектуры, находя при этом способы удовлетворения разно ­ плановых требований, которые предъявля ­ ют человек и общество, — таков стержень профессиональной задачи, встающей перед зодчим. Система средств, которыми дости ­ гается целостность, носит название компо ­ зиция (от латинского compositio — соеди ­ нение, связь). Требование целостности возникает на всех уровнях систем, созда ­ ваемых архитектурой, от первичного — простейших ячеек, служащих для элемен ­ тарных процессов производства, быта, об ­ щественной жизни, до высшего — опреде ­ ляемого группой архитектурных ансамб ­ лей пли структурой населенного места. В процессе композиции — приведения к целостности формы архитектурного объ ­ екта — совместно решаются проблемы це ­ лесообразной конструкции, эффективного удовлетворения практической потребно ­ сти, образного выражения социокультур ­ ного содержания и эстетической упорядо ­ ченности. Сложность этого узла взаимо ­ связанных проблем заставляет выделять как специфически композиционные те из них, которые непосредственно влияют па интеграцию формы в гармоничное целое. Специальные проблемы конструкции и функции присутствуют обычно как бы в подтексте проблематики архитектурной композиции. Их решение обеспечивают блоки заранее заготовленных целесообраз ­ ных приемов, которые возможно в тех или иных комбинациях использовать при по ­ строении искомой целостности. Такие проблемы, впрочем, могут выступить на первый план, когда социальный и научно- технический прогресс открывает новые возможности и вместе с тем рождает новые потребности, заставляющие изменить арсе ­ нал средств формообразования. Так было, например, когда происходил процесс вы ­

теснения каменных конструкций железо ­ бетонными и металлическими. Со време ­ нем, однако, круг их возможностей опреде ­ лился; вновь сложились стереотипы, обра ­ зующие основу поиска гармонии. На пер ­ вый план опять вышли проблемы интегра ­ ции. Изменяя, преобразуя природную среду, чтобы создать «вторую природу», отвечаю ­ щую его потребностям, человек воплощает в ней идеальный образ окружения, свой ­ ственный данной культуре. Пространство, вмещающее человека и служащее органи ­ зации жизненных процессов, — основной формальный признак произведения архи ­ тектуры. Организация пространства, его структурирование определяют первоосно ­ ву архитектурной композиции на любом уровне систем среды. Художественный образ-замысел, воплощенный в этом пре ­ образованном архитектурой пространстве, превращает его в художественное прост ­ ранство. Пространственная структура за ­ дает путь использования и всех остальных средств приведения архитектурного объ ­ екта к гармоничной целостности. Архитектурное пространство — не ме ­ тафизическая абстракция; оно формирует ­ ся и обретает свое специфическое качество, свою организованность через посредство материальных элементов. Отношения целе ­ сообразно сформированных масс и про ­ странства, которое организуется ими, опре ­ деляют первичные системообразующие свойства формы произведения архитекту ­ ры. В этих отношениях всегда присутству ­ ет диалектика противоположных пачал — открытости и замкнутости. Пространство, заключенное в здании, должно обеспечи ­ вать необходимые условия для жизни и деятельности людей, которых нет в есте ­ ственной природе; оно должно быть защи ­ щено от любых неблагоприятных воздей ­ ствий извне. Вместе с тем оно остается

144