Функция, форма, образ в архитектуре

Образ и форма

В дворцовой архитектуре русского барокко ордер ис ­ пользовался как декорация для «вечного праздника» вверху — Пушкин, Большой дворец, архит. В. Растрел- ні. 1752 — 1757; внизу — Е. Лансере. Императрица Ели ­ савета Петровна в Царском Селе. Гуашь, 1905 ный комплекс Главного Адмиралтейства, также прикрытый бастионами, к которому стягивались улицы своего посада. И они также сложились в радиальную структуру. Даже и в разобщенности города, лежав ­ шего по двум сторонам широкой многовод ­ ной реки, пе было ничего необычного. По ­ добным образом происходило развитие Новгорода, Пскова и многих других рус ­ ских городов. Все изменилось с тех пор, как у Петра созрело решение перенести во вновь построенную крепость столицу Рос ­ сийского государства. Возникла задача объединения разрозненных частей в цело ­ стности города-символа. Образ повой сто ­ лпцы молодой, динамично развивающейся державы, столицы, дерзко вынесенной па край территории страны, стал объединяю ­ щим началом структуры, прошедшей через сложный цикл изменений прежде, чем опа выкристаллизовалась и была закреплена генеральным планом. Уже в неосуществленном проекте Леб- лона (1717) проявилась стержневая идея — синтез градостроительных тради ­ ций, национальной русской и европейской международной, идущей от культуры итальянского Возрождения. На основе этой идеи родилась конкретная стратегия раз ­ вития трехчастного центра (Адмиралтей ­ ская часть — Васильевский остров — Пет ­ ропавловская крепость), связанного про ­ стором Невы, и определилось сочетание регулярных приемов планировки с харак ­ терными элементами национальной тради ­ ции (важная роль вертикальных доминант для ориентации в пространстве, островная постановка объемов главных сооружений, «переливающаяся» асимметричная систе ­ ма пространств площадей центра, простор ­ ность, определившая характерные отноше ­ ния пространств и объемов, радиальная система уличной сети и характерная функ ­ циональная асимметрия трезубца основных

Классицизм формировал среду как декорацию, в ко ­ торой должно развертываться театрализованное пове ­ дение. Ленинград. Дворцовая площадь и арка здания Генерального штаба

улиц центра, где главную роль играет крайний луч — Невский проспект). Образ города, ставшего мостом между Россией и внешним миром, связывающего разные культуры, определил и общий ха ­ рактер его архитектуры, прошедшей через все перипетии трансформаций стиля. Зод ­ чие, формировавшие ансамбли, искали не единообразия формы, а единства художест ­ венного содержания, выражаемого сред ­ ствами, специфичными для их времени и индивидуальной манеры. В формальных признаках, характерных для опорных объ ­ емов ансамбля исторического центра Пе ­ тербурга — Зимнего дворца, Адмиралтей ­ ства, Биржи, Петропавловской крепости, Исаакиевского собора, больше различий, чем сходства, хотя их художественные си ­ стемы, каждая по-своему, основываются на использовании «языка» классических архитектурных ордеров. Соединение твор ­ чества разных эпох, в котором по-разному развивалась единая образная тема, само по себе получало содержательность, опре ­ деляя «четвертое измерение» города. 127