Fuck context

Йорка Джон Линдсей торжественно объявил, что «проект мертв». Хотя в моих беседах с архитекторами книга Джей- кобс прямо не обсуждалась, разговор о конфликте между взглядом на город снизу и сверху, между реальной жиз- нью реальных людей и абстрактной модернизацией (или абстрактным формотворчеством) возникал неоднократ- но. У Роберта Вентури есть еще одна книга, вызвавшая большие споры и на много лет повлиявшая на способ обсуждения архитектурных проблем: «Уроки Лас-Вегаса: забытый символизм архитектурных форм» 12 . Она была написана совместно с его женой Дениз Скотт Браун и Стивеном Айзенауэром и издана в 1972 году. Одна из идей книги состояла в делении архитектурных произ- ведений на «утки» и «декорированные сараи». «Уткой» авторы называют здание, форма которого что-нибудь выражает или изображает 13 . Время «уток» прошло, гово- рят они, наступила эпоха украшенных сараев ( decorated sheds ), именно поэтому надо учиться у Лас-Вегаса. Надо строить нейтральные индустриальные, ничего не выра- жающие сараи (склады, ангары) и украшать их надпися- ми, электронными табло, рекламой, информационными бюллетенями.

12, Robert Venturi, Denise Scott Brown, Steven Izenour, Learning from Las Vegas: The Forgotten Symbolism of Architectural Form (Cambridge, MA: MIT Press, 1972). 13. Термин «утка» возник в связи с уже не существующим ресто- ранчиком в форме утки, фото- графию которого они нашли в книге Питера Блейка 1964 года «Личная свалка Бога» — Peter Blake, God's Own Junkyard: The Planned Deterioration of America's Landscape (Holt Rinehart & Winstonm, 1964).

Как читатель заметит, Антуан Предок мечтает «уйти от декорированных сараев, описанных Вентури и Скотт Браун», а Стивен Холл, представитель другого поко- ления, вообще отметает идею как безнадежно устаревшую: «Почему я должен опи- сывать свое творчество в терминах тридцатилетней давности? Все эти утки давно умерли». На мой взгляд, метафора «уток» и «сараев» сохраняет свою актуальность и сегодня. Нью-йоркский небоскреб Фрэнка Гери (см. фото на стр. 45) как раз было бы интересно проанализировать в этих терминах. С одной стороны, форма струя- щегося водопада это типичная «утка», с другой, стандартный каркас небоскреба, украшенный скульптурными металлическими панелями, это типичный «декори- рованный сарай». Постмодернизма в архитектуре больше нет. Он сыграл свою историческую роль, указав на очевидные противоречия модернизма и сошел со сцены. «Постмо- дернизм это некая аберрация 80-х годов, — сказал Ричард Мейер в 2003 году, — его давно уже не существует. В каких-то странах, где постмодернизм не был принят сразу, его влияние все еще чувствуется, например? во Франции». И в России, до- бавил я, на что Мейер выразил мне свои соболезнования. Стивен Холл относится к постмодернизму почти с той же непримиримостью, с

10

Владимир Паперный